На главную!
ГАЛЕРЕЯ   СТУДИЯ   ФОРУМЫ   ЧАВО   ЛЕТОПИСЬ   ПОИСК

ЧаВО

Йя-Хха
Игла
Дикий Восток
Виктор Цой
Тусовка
О себе
Разное
Игла Ремикс
Помощь


Игла

  1. Написан ли сценарий "Иглы" специально для Виктора Цоя?

    Нет. Фильм уже был в производстве в 1987 году, когда киностудия "Казахфильм" решила заменить режиссера и предложила Рашиду Нугманову снять его. Нугманов согласился при условии, если главную роль исполнит Виктор Цой.
  2. Когда проходили съемки «Иглы»?

    Съемки были в октябре (Аральское море) и ноябре-декабре (Алма-Ата) 1987. Финальный эпизод заснеженной аллеи на Тулебайке доснят в январе (Цой остался на Новый год, всё ждали крупного снегопада, и где-то числа 8-го он повалил наконец).
  3. Не вполне понятен тот персонаж, который на дрезине едет. Версия: это образ всей жизни человека. Вопрос - "ты меня не узнал? ну ты даёшь!" оказывается как бы направленным к зрителю, который мог бы узнать в этом образе самого себя.

    Человек на дрезине – сборщик конопли. Я планировал снять начальный эпизод в Москве, на тусовке в чьей-то квартире, где один незнакомец предложил бы косяк Цою. Этого незнакомца должен был сыграть человек, позже появляющийся на дрезине. Цой бы отказался от косяка, вышел из квартиры и направился в сторону вокзала (собственно с прохода по переулку «в сторону вокзала» и начинается «Игла»). Эпизод в квартире я так и не снял, а человек на дрезине остался. Кстати, это был один из самых сложных эпизодов для съемки, поскольку Виктор никак не мог удержать смех. Большинство дублей оказались испорченными. "Иглу" я предполагал начать сценой дома у Юфита в Питере, где в темной комнате народ курит бошетунмай и смотрит "Докторов-оборотней" Юфита. Вот с этой тусовки Моро и выходит на улицу и отправляется в сторону вокзала, чтобы урегулировать свои денежные проблемы в далекой Алма-Ате. В этой сцене и тот сборщик конопли впервые сталкивается с Моро, отказываясь продать ему косяк, потому что тому нечего предложить взамен. Потому-то он в сцене на Аральском море и кричит: "Папиросы есть? На Кэмел меняю! А ты меня не узнал?" Но сцену у Юфита так и не сняли, смета и сроки не позволяли, а в моем стиле "открытой истории" она не была необходимой.
  4. Получается, что Моро приехал в Алма-Ату за деньгами для косяка?

    Опять же, в манере "пустого действия" это можно было бы и так толковать. Кому как милее. Хотя был бы этот эпизод в жизни Моро или не был, а деньги всё равно ему нужны. Ведь он не сидел на трубе.
  5. Момент, когда Цой выходит из вагона на улицу и поворачивает голову направо. Правая сторона - известный символ правды, правильности. Его пытаются привлечь "на левую сторону", он всё равно обращен направо. Что же на самом деле символизирует этот момент?

    Моро приехал из промозглого севера в Алма-Ату и сразу же по выходу из поезда кайфанул. Он смотрел на солнце. А в движении направо никакой символики не было вложено. Просто солнце светило справа. Светило бы слева, я поставил бы проводницу по другую сторону, и Цой пошел бы влево. Тетка эта не пыталась "привлечь его на левую сторону". По сценарию она просила у него денег за что-то. Диалог показался мне глупым, и звук я убрал, там только музыка звучит за кадром. А в результате стало возможным вкладывать в эту сцену любой смысл, в том числе и ваш. Вообще философия и эстетика "Иглы" прямо полярна символизму. Я старался максимально освободить фильм (сцены, диалоги, сюжет) от какой-либо символики, сделать его наподобие пустого сосуда, который каждый зритель мог бы заполнить собственной интерпретацией. И собственной символикой в том числе. Поэтому вы вправе истолковывать его миллионами способов. Вот и сайт КУБ, тоже из той же оперы. Его суть в том, чтобы дать пользователям пустое пространство, сосуд, который они могли бы наполнить собственным содержанием. Так и происходит. Если случилось, что стали превалировать политические темы и статьи, значит, таков интерес активных кубинцев, которые пишут в форумы и присылают статьи, значит это нужно для них. Хотя собственно политика как таковая не является ни сутью сайта, ни стержнем философии "кубизма".
  6. В эпизоде, когда Моро стоит в тамбуре, смотрит на связку ключей он на какое-то мгновение, видимо, вспоминает то, что было на море год или три назад. Так ли это?

    Предполагалось, что три года назад в море была вода, и им "было хорошо", как позже напомнит ему Дина. В тамбуре от толчка прицепляемого локомотива сработал музыкальный механизм в брелке ключа от квартиры Дины. Посмотрев на него, Моро не только вспомнил о ней, но и, вы правы, о море. Однако сегодня их былые отношения полностью испарились, потому и море ему представляется пересохшим. Он видит в своем воображении сухое дно и перекати-поле, которое разваливается на глазах. Он и есть это самое одинокое перекати-поле, и у него та же перспектива: развалиться и исчезнуть в пустоте. Желая оттолкнуть мрачные мысли, Моро в последний момент выходит из не успевшего тронуться поезда и возвращается к Дине. Предлог выбирает самый простой: забыл отдать ключи.
  7. Как снимался эпизод, где Мамонов так удивительно танцует?

    Произошло это так. Петр никак не мог настроиться, чтобы сплясать танец в подъезде, который я его просил сымпровизировать. Тогда Виктор предложил: давай я тебе подыграю за кадром. Петру эта идея понравилась. Виктор тут же в две секунды придумал мелодию в стиле "Звуков Му" и сыграл ее на акустической гитаре во время дублей – он сидел пролетом выше на ступеньках лестничного марша и играл, а Петр внизу плясал. Исполнялась та самая инструменталка, которая потом в "Иглу" вошла.
  8. Трудность для меня представляет эпизод в "Игле", когда Цой обнаруживает у спящей Дины за спиной некий "рюкзачок" с наркотиками. У меня сложилось представление, что этот "рюкзачок на спине" есть образ чего-то неосознанного в человеческом сознании?

    «Рюкзачок». Это сумочка в форме мягкой детской игрушки - жирафа. Я попросил моего ассистента сшить его специально для съемок. Не знаю, почему именно жирафа, просто пришло в голову. А почему в форме игрушки – это как бы единственное, что осталось у Дины из светлой поры детства, когда еще был жив не только отец (о его смерти дважды упоминается в фильме), а, следует полагать, и мама - о ней впрямую ничего не говорится, но жирафик является немым напоминанием о той поре.
  9. Почему у Артура шрам в районе сердца? Символ того, что оно отсутствует?

    Шрам у Артура в районе сердца реальный, не придуманный. Петр Мамонов получил этот шрам заточенной отверткой в молодости. К счастью, выжил, сердце не задето.
  10. Что за картинка, которая выпадает из журнала, и которую Цой потом вывешивает? Что-то на индийский манер?

    Картинка, выпавшая из журнала – это, действительно, два пухленьких индийских ребенка в национальных одеждах и украшениях, с надписью поверху: «Поздравляю!» Фотография черно-белая, подкрашенная кисточкой. Такие фотографии продавали в поездах глухие.
  11. Фраза, которую произносит Спартак «У меня нет совести, только нервы» из «Сталкера» Тарковского?

    Да. Эту фразу сымпровизировал Баширов прямо перед камерой во время съёмок.
  12. В том эпизоде, когда во дворе появляется некий старичок-казах и что-то говорит, что он именно говорит?

    Старик в посёлке на Аральском море говорит сначала: «Где девушка?» Цой отвечает по-русски: «Спит». Потом старик просит: «Ты дерево не жги в костре. Используй лучше кизяк, хорошо?»
  13. Кто автор уже легендарной фразы «Одни люди сидят на трубах, а другим нужны деньги»?

    Я. Придумал на ходу, во время съемок в подвале. Цою фраза понравилась, и он тут же повторил её перед камерой, слово в слово.
  14. Были какие-то проблемы с цензурой или чиновниками?

    Единственным моментом, который попросили вырезать в Госкино, была надпись "Советскому телевидению посвящается". Но я и тут настоял на своем: ничего вырезать не буду, не выпускайте фильм. Они махнули рукой и отвязались, к тому же на дворе пошла перестройка.
  15. В "Игле", когда показывают скорпионов, звучит неизвестная музыка КИНО, которой нет на диске «КИНО в КИНО». Куда подевался этот трек?

    Это не музыка "Кино". Мы со звукооператором Андреем Влазневым собирали сами звукоряд картины из десятков всяких кусков, включая и этот эпизод. Вообще я поставил ему задачу (как и раньше звукооператору "Йя-Ххи"): делаем богатый и самодостаточный звукоряд – чтобы он был не менее важен, чем изображение, ни в коем случае не исполнял лишь служебную роль, а мог существовать сам по себе, чтобы его можно было слушать вообще с закрытыми глазами и получить полноценное художественное переживание. То есть работаем, словно сами являемся композиторами. Потому там всё очень тщательно собрано, как микс из самых разных кусков, частью которых была музыка Цоя и Кино. Даже фразы диалогов ритмовались, монтировались и вписывались так, чтобы соблюдать ритм, создать сложнопереплетенную аудио-видео амальгаму. Что-то лучше получилось, что-то хуже, но поставленной цели, по-моему, достигли. Поэтому-то в «Игле» важен не только образный ряд, но и звуковой, который порой живет самостоятельно. Мне даже попадались такие чудные поклонники, которые получали удовольствие от многократного прослушивания аудиокассеты с записью звука, отдельно от фильма. А один признался, что любил крутить звукозапись на вечеринках. Но это к слову.
  16. Правда ли что, когда Моро открывает дверь в квартиру Дины, идет звукоряд из фильма «Айболит – 66»? Или это ошибка?

    Ошибаетесь. Это довоенный, сталинский «Доктор Айболит».
  17. Вы говорили, что «в "Игле" есть три момента, связанных с Beatles - один в изображении, и два в звукоряде». Пересмотрел фильм, но, увы, ничего не нашел. Подскажите.

    У вас появился шанс стать суперзнатоком. Факты эти немногим известны. Первый, зрительный, можно раскопать относительно просто, если внимательно смотреть: это надпись The Beatles на стене заполненного желтой листвой бассейна в парке, куда приходит Моро искать Спартака под музыку Магомаева. Её не сразу заметишь, потому что надпись частично заслоняет паренек, который стоит слева от тусовки, оккупировавшей скамейку (этот паренек мой племяш). Но паренёк переминается, и надпись ясно видно. Другой момент посложнее: это условный свист, которым Геннадий Люй с бутылкой кефира в руке подзывает Спартака в зоопарке. Свист этот – мелодия песни "From Me To You". Он стал условным свистом нашего двора в Алма-Ате еще в моем детстве, в 60-х годах. Тут я и отдал дань детству и неосуществленному фильму "Король Брода" о тех временах, который мечтал снять с Цоем (наша самая первая встреча с Цоем и Каспаряном была именно об этом фильме, сюжет которой я им рассказал). Третий момент самый сложный, и об этом знали только считанные люди: мой звукооператор, мой брат, Виктор и может быть еще кто-то, кому мог сказать. Когда Моро возвращается после драки с наркоманами в квартиру, где по телевизору слышно "Доктора Айболита", он открывает дверь в кухню. Там сидит вмазавшаяся Дина и смотрит на лампу, поймав "приход". Так вот, как только он открывает эту дверь, слышится странный, тягучий, низкий звук, наполняющий кухню, помните? Моро еще головой трясет то ли от рябящего в глазах света крутящейся лампы, то ли от этого самого звука. Это и есть музыка Beatles. Я взял "Revolution 9" с Белого Альбома и попросил Андрюшу Влазнева пустить ленту в обратном направлении и замедлить скорость воспроизведения. Почему в обратную сторону? Потому что ходили слухи, что в этой композиции Битлы записали фрагменты задом наперед с какими-то потаёнными месседжами – вот и захотелось послушать их. А поскольку мне нужен был низкий басовый звук, я попросил Андрея замедлить скорость. И тут – ба! Понял, что именно это утробное урчание мне и нужно для сцены "прихода". Как только дверь захлопывается, звук обрывается.
  18. Записывались ли группой "Кино" какие-нибудь песни специально для фильма "Игла", кроме "Звезды по имени Солнце" и "Группы крови"?

    Из песен в студии Мосфильма записывались именно эти две. "Группа крови" была написана Виктором до фильма, а "Звезда по имени Солнце" - во время съемок, специально для "Иглы". Версии, которые вы слышите в фильме, отличаются от тех, что вышли в альбомах. Как композитор фильма, Виктор сочинил много инструментальной музыки, большая часть которой записывалась экспромтом, тут же в студии. В импровизациях участвовала вся группа "Кино" плюс клавишник Андрей Сигле, который привез свой синтезатор.
  19. Что за песня звучит за кадром, когда Виктор движется по парку, ближе к концу фильма? Похоже на Муслима Магомаева. Как правильно называется песня, и кто ее исполняет?

    Песню исполняет Муслим Магомаев, а вот название ее я не знаю. Я попросил своего звукооператора Андрея Влазнева найти редкую песню 60-х, и он нашел её в фонотеке Казахфильма.
  20. Что Вы знаете о записанной музыке к фильму? Правда ли, что было несколько версий?

    Музыки было записано с большим запасом. Естественно, не вся она вошла в фильм. Так что вполне могут быть куски, которых вы не услышите в "Игле". Не знаю, из какого именно источника записана звуковая дорожка у поклонников. Мастер-бобина хранилась у Виктора, её точная копия для монтажа - на "Казахфильме". Так что версия была одна.
  21. Когда я пытался говорить о возможности духовного толкования, мне отвечали примерно следующее: "всем известно, что это фильм про наркоманию и про мафию, снят по сценарию, никаких духовных толкований не может быть".

    Не имеет смысла спорить с теми, кто считает Иглу фильмом о наркомании. Пусть он будет для них о наркомании, ради бога. Это хорошо. Даже если ни для меня, ни для Цоя, ни для Мамонова с Башировым он не был о наркомании, пусть у каждого будет своя правда. Так веселее.
  22. Хотели бы Вы снять фильм о герое нашего времени? Какой он, по вашему мнению, этот герой?

    Герой нашего времени? Никогда бы не стал снимать фильма с такой задачей (сразу в голове возникают образы Коммуниста, Павки Корчагина, топка паровоза... или там Аблай-Хан, Карасай-батыр, мужественные усы, сведённые брови...), разве что в качестве стёба. Во всех моих фильмах на самом деле действуют антигерои своего времени. То, что «Игла» вышла на экраны в 1989, и Цой превратился в национального героя – ирония того времени, результат ломки прогнившей идеологической системы. Не будь «перестройки», фильм так бы благополучно и пылился на полке по сегодняшний день.
  23. Мне думается, что создание фильма "Игла" имело в своей основе стремление к выражению определённой идеи, и эта идея выражается словом "совесть". Очень интересно было бы узнать, каким образом "высшую идею" фильма представляли сами создатели фильма.

    Идея «совести»… Наверное, вы правы. Когда оглядываешься назад, понимаешь, что она имела важное место в работе. Я и политикой-то занялся только поэтому: не мог спокойно наблюдать, как достоинство моей страны насилуется и втаптывается в грязь её «вождями». И все же при работе об этом не думаешь. Ни у Цоя, ни у меня никакой «высшей идеи» не было. Мы просто понимали, что каждый из нас нормальный парень, нам было легко вместе - и в жизни, и на съемках (которую мы от жизни не отделяли) - и никаких мучительных вопросов о бесцельно прожитых годах, часах и минутах не возникало. Прямо наоборот. И этого было достаточно. Не берусь судить, насколько удачна в этом смысле «Игла», но именно это было главным для меня при её создании. Впрочем, как и в других вещах, которыми я когда-либо занимался.
  24. То, что происходит на море, это сон, иллюзия или просто хороший конец истории про молодого человека? Другими словами: Моро убили, и тогда море ему только снилось, или он выжил, и Дина была спасена?

    Это и сон, и иллюзия, и реальная поездка – всё вместе. Если припомните, то первый фрагмент этого эпизода Моро видит во сне в начале фильма, когда он задремал на кровати в квартире Дины – он выплыл из перемешавшихся со сном телевизионных кадров. Точно так же вы имеете право трактовать всю поездку к морю как продолжение этого сна. Ведь если выкинуть поездку, то получается непрерывное действие: Моро ночью вернулся в квартиру Дины, застав её вмазавшейся. Она просит его увезти её на море. Потом они просыпаются следующим утром в кровати, Моро говорит: "Завтра уедем отсюда". И тут приходит доктор Артур. Можно предположить, что эта поездка - лишь сон после вмазки Дины. Однако вполне возможно представить, что все это случилось наяву. Аральское море – это не сон, это суровая реальность. И в сценарии эта поездка выписана именно как реальность. Поэтому я оставляю этот вопрос полностью на толкование зрителя. Вообще "Игла" – это мой опыт в создании "пустого действия", т.е. в моем представлении такого действия, которое может позволить максимально широкое толкование рассказанной истории зрителем, не сваливаясь при этом в абсурдизм. Полное отсутствие символизма ради максимального символизма. Это открытое кино, прямая противоположность кино драматическому. Этот стиль я разрабатывал еще на подмостках ВГИКа, в "Йя-Ххе", и в другой короткометражке, снятой осенью 1986 года, "Искусство быть смирным".
  25. Есть еще какие-то подсказки в фильме? Как та, что в начале: женский голос за кадром говорит, что это будет "печальная история", а в конце мужской голос ИРОНИЧНО заявляет, что "на этой оптимистической спортивной ноте мы и закончим наш фильм".

    Еще одна подсказка - там же в начале этот женский голос добавляет: "не забудьте обратить внимание на употребление времён". Я всё действие разбил по часам и минутам. Если вы уберете поездку к морю, то по этим часам увидите, что весь фильм занял двое суток. Однако, всё в той же доктрине "пустого действия", я не стал указывать дни недели, чтобы оставить этот вопрос открытым и допустить двойное толкование для тех, кому милее представить поездку на море как реальное. Для таких есть их собственная подсказка: "Две недели прошло" (как титр, повторенный словами Моро). Поэтому оба толкования имеют равное право на существование и зависят только от желания зрителя трактовать так или иначе. Как и сам финал: можно считать, что Моро погиб, а можно надеяться на то, что он добрел до больницы, которая была всего в двух кварталах от того места. (Случись "Игла-2", она началась бы именно на операционном столе. Сами понимаете, кто скрывался бы за маской хирурга.) В фразе в конце фильма тоже есть свой маленький секрет. Оригинальная фраза звучала так: "Ну вот, на этой оптимистической спортивной ноте мы и закончим нашу историю". Это прямой парафраз с финалом "Йя-Ххи", где мужской голос заявляет: "Вы думаете, наша история подошла к концу? Нет... нет... нет... она только начинается". При монтаже я попросил звукооператора оборвать фразу, откинув звук "у": " Ну вот, на этой оптимистической спортивной ноте мы и закончим наш..." – и приклеить вместо "истории" слово, произнесенное женским голосом: "... фильм". Теперь вы понимаете, почему: потому что история еще не закончилась. Закончился только фильм.
  26. Как Вы снимали отсчет времени на электронных часах? И какое время года в фильме: лето, осень или зима?

    Я часы ввел уже после того, как закончились съемки, и первый вариант монтажа был собран. Чего-то мне не хватало в собранном фильме. И тут совершенно интуитивно я понял: физического течения времени, неумолимого отсчета минут и секунд до финального удара ножом в живот. Определил места, куда хотелось вклеить циферблат, и прикинул примерное время суток для каждого эпизода. Потом дома брат поставил камеру перед электронными часами, и я их быстро пощелкал. Время, опять же, чисто интуитивно набирал. По поводу смены времен года. Строго говоря, лета в "Игле" нет. Самый первый кадр был снят в Москве в сентябре. Аральское море - в октябре, Алма-Ата - ноябрь-декабрь, с финальной сценой в январе. Если представлять все действие в двух днях - то это вполне мог быть ноябрь. Погода в Алма-Ате в этом месяце может смениться в течение двух дней с солнечной на пасмурную, со снегопадом к исходу второго вечера. Вот как это происходит в "Игле": первый день в городе солнечный и теплый. К вечеру холодает (пар изо рта Спартака помните во время сцены в ёлках?), а на следующее утро идет дождь (его слышно за кадром, когда они просыпаются после воображаемой поездки к морю). После обеда, когда Моро возвращается со встречи со Спартаком в зоопарке, земля уже слегка припорошена мелким снежком. Ну а к ночи, когда они выходят из бани, начинается настоящий снегопад. Ух, как люблю в Алма-Ате эти крупные ночные снегопады... Для тех, кто предпочитают реальную поездку к морю, действие растягивается недели на три - действительно, со сменой времен года с осени на зиму.
  27. Есть в Вашем фильме и недостатки. Я их чувствую, но не вижу, так как, к сожалению, до сих пор не могу полностью абстрагироваться от харизмы Виктора.

    Мне как раз интереснее мнение о недостатках, ведь о достоинствах было сказано выше крыши за все эти годы. Я понимаю, что личность Виктора трудно отделить от фильма – это одна неделимая ткань. В то же самое время этот фильм – моя глубокая, персональная фантазия, я творил его, как хотел, с полной, безусловной свободой, и ни одного кадрика или звука в нем не вставлено или убрано кем-либо, кроме меня (если не считать износа, порыва и переклейки копий киномеханиками). Ваше преимущество как зрителя: вы не знаете меня как личность, и поэтому вам нет нужды от неё абстрагироваться. Просто попробуйте довериться интуитивному чувству и понять, что в фильме вызывает неприятие. Что бы вы сделали по-другому? Я понимаю, что на свете нет двух персон, дышащих в полный унисон, потому нет и одной истины, но сверка дыхания всегда интересна, особенно между теми, кто дышит в близком ритме. Наблюдения о недостатках могли бы помочь в новом издании "Иглы", если такое случится.
  28. Виктор Цой о съемках в "Игле": 1. "если я начну вам сейчас ее разбирать, то разнесу в пух и прах»; 2. «согласившись быть композитором картины, я предполагал, что это будет фильм с использованием только рок-музыки». Чем же он всё-таки был недоволен?

    Претензии Виктора сводились к двум вещам: недостаточно его музыки и излишнее хамство в сцене в больнице ("он тебя трахает" – конкретно эта фраза, он хотел её выкинуть). Это мнение он высказал при первом просмотре. Но такого, чтобы "разносить в пух и прах", не было близко. Наоборот, он был доволен результатом, а когда ему пошли одно за другим предложения сниматься, он говорил и мне, и при мне, что будет сниматься только у меня. Допускаю, что он мог говорить другие вещи другим людям, но мне такое неизвестно. Хорошо бы найти в публикациях, если есть. Что касается музыки, то практически вся она вошла в фильм. Наверное, Виктор хотел её слышать чаще и дольше, но у меня свой ритм, тут ничего не поделаешь, и он это признавал безоговорочно. Не забывайте, что фильм в то время, его стилистика, визуальная и звуковая, были необычны для нашего зрителя, и Виктор не исключение. Один из соавторов сценария, Александр Баранов, был так ошарашен, что даже потребовал категорическим тоном убрать свое имя из титров. Но потом и он въехал.
  29. На каждый фильм пробуется 3-4 человека на роль и отбирается наиболее подходящий типаж. По словам моей приятельницы, Виктор Цой сыграл в пробе лучше всех. Я же настаиваю на версии, что сценарий писался специально для Цоя. Кто из нас прав?

    В вашем споре вы обе не правы. Приятельница не права, потому что вопрос об участии Виктора был решен без всяких проб. Мы были друзьями, и я снимал его еще в моем первом фильме "Йя-Хха", на втором курсе ВГИКа. Я сразу заявил Мурату Ауэзову, который был тогда худруком "Казахфильма", что Виктор идет на главную роль - в тот же день, когда мне предложили этот проект. С участием Виктора мы снимали пробы в паре с разными актрисами на роль Дины, и в результате вовсе отказались от актрис, поскольку ни одна из них не выдерживала необходимой доли реализма рядом с Виктором, который просто оставался самим собой (иной задачи я ему никогда и не ставил). Первоначально я собирался снимать настоящую наркоманку из Питера, замечательную девушку, сыгравшую в той же "Йя-Ххе", но обстоятельства не позволили. В конце концов, Дину сыграла знакомая Виктора. Вы тоже не правы, поскольку "Игла" не была написана для Виктора. Этот фильм уже был в производстве, когда худсовет не принял пробы от прежнего режиссера и предложил сделать картину мне. Я согласился при условии, что изменю весь актерский состав, приглашу своих друзей (Виктора, Мамонова, Баширова), сменю оператора и получу возможность свободной интерпретации сценария. Обо всем этом вы можете подробнее прочитать в моих интервью. Кликните по моему нику слева, и там найдете на моей персональной странице разные публикации.
  30. Правда ли, что Виктор и Наташа принимали решение о съемках в фильме Марины Смирновой?

    Они вместе посоветовали. Все решалось очень быстро, времени у нас было в обрез, ведь я перехватил картину в августе, а в октябре уже надо было выходить на съемки. Со всеми актерами не было никаких проблем, кроме роли Дины. Знакомая, которую я хотел снимать (Рута из "Йя-Ххи") к тому времени забеременела, несколько других кандидатур мы забраковали. И тут Виктор вспомнил о Марине, он показал фотографии Наташе, ей понравилось. Потом они показали фотографии мне. Я поехал в Питер (это уже был сентябрь), и мы вместе с СашБашем зашли к Марине с Романом Смирновым в коммуналку. Познакомились, поговорили. СашБаш поиграл на гитаре. Потом, когда Марина вышла на кухню, СашБаш говорит мне: "Ну вот, ты нашел свою Дину". Когда Марина вернулась, я пригласил её на съемки через неделю, и мы с СашБашем со спокойным сердцем пошли гулять, и протусовались два дня и одну ночь (переночевали у Кисы из "Йя-Ххи"). Это была моя последняя встреча с СашБашем.
  31. Правда ли, что в фильме «Игла» снимались только непрофессиональные актеры?

    Лично я всегда работал с непрофессиональными актерами. Выработал свой особенный стиль еще на подмостках ВГИКа в многочисленных постановках, взяв в учители Дзигу Вертова, Годара, Синема Верите, Кассаветиса и Энди Уорхола… Вот ведь Виктор выиграл звание лучшего актера СССР за 1989 год, где Смоктуновский (кажется, он) шел только на втором месте и при этом далеко позади. А Виктор же и не профессиональный актер вовсе.
  32. Трудно поверить, что имена в "Игле" выбраны произвольно. Это уже вопрос к Рашиду - по какому принципу героям назначались имена? Моро, Дина, Артур Юсупович, Спартак, Архимед - какой смысл они подразумевали?

    Моро – пришло из моего проекта «Король Брода», который я писал с начала 80-х, вначале как воспоминания «бродовских» об алма-атинской жизни 60-х, затем как киносценарий, где Цой должен был сыграть этого самого Короля Брода по кличке «Моро». Кличка реальная, и за ней реальный человек, легендарная личность для узкого круга центровых ребят того времени. Моро умер при довольно темных обстоятельствах. Утонул. Дина и Артур Юсупович – по оригинальному сценарию Баранова и Килибаева. Спартак – подсказала сестра. У этого персонажа в сценарии было какое-то невнятное банальное имя, типа «Филя» или что-то в этом роде. Я хотел же найти нечто мужественное и в то же время нелепое в силу несопоставимости этой мужественности с персонажем, которого, как я сразу определил, будет играть мой вгиковский сокурсник Александр Баширов. Как-то долго не мог найти подходящее имя – всё казалось натянутым, с переборами в ту или иную сторону. И вдруг сестра помогла: назови «Спартаком», говорит - как одного нашего дальнего родственника. Мне понравилось. Архимед – это подлинное имя Архимеда Искакова, который сыграл в фильме друга Спартака.
  33. Давайте сравним две модели творчества: 1) Модель отсутствия замысла. Человек берёт в руки карандаш и начинает водить по бумаге, не имея никакого замысла, но желая "создать канал". В результате на бумаге появляется какая-то картинка.

    Мне кажется, отличия в описанных вами моделях (1 и 2) не столько в понимании автором того, чего он хочет, сколько в технике владения профессией. Чтобы пояснить свою точку зрения, приведу конкретные примеры из собственного опыта (дабы не ссылаться на чей-то чужой). 1. Фильм «Йя-хха». Это чистый пример спонтанного творчества. Ни я, ни мои операторы (их было четыре), ни актеры не знали, чего мы хотели. В то время я был под большим влиянием творчества Дзиги Вертова, его теории «жизни врасплох» и «киноправды», а также его французских последователей из «Синема верите», введших в обиход технику съемок «камера-перо». В этот же ряд могу причислить опыты Касаветиса (фильм «Тени») и в определенной степени Энди Уорхола. Лично я при создании этого фильма всегда держал в голове те принципы стихосложения, о которых упоминал вам раньше. То есть напрочь отмел наличие какого-либо сценария, следовал чувствам и интуиции. Прежде чем снимать, мы месяцами говорили, тусовались вместе со всеми будущими участниками съемок, впитывали друг друга и пытались поймать ту общую атмосферу, которая создаст неведомый нам фильм. Обсуждение каких бы то ни было сценарных ходов я жестко пресекал, и в конце концов многие поняли, что будем делать что-то неординарное, некий «хэппенинг», условия которого никому неизвестны. Когда я понял, что все готовы, приступили к съемкам, очень энергично. Весь главный материал сняли за две недели в мае 1986, это был настоящий спурт: жизнь, работа и тусовка, смешанные вместе, 24 часа в сутки, без передышки. Фильм складывался буквально в момент съемок, затем на монтажном столе (с небольшими досъемками 2-3 дня). Монтировал несколько месяцев, сначала сам, своими собственными руками, во вгиковской монтажной (благо, всегда можно было найти свободный монтажный стол и сидеть за ним часами). Сложилась почти 2-часовая картина, со вполне осмысленным сюжетом – я понял это только при монтаже: день из жизни тусовки под названием «Йя-хха» (реальная тусовка), с утра (которое для них начинается далеко заполдень) до поздней ночи – день свадьбы одного из них (реальная свадьба). Потом оператор Леша Михайлов взял 10 минут озвучки для положенного ему по программе операторского курса «Светового этюда». Мы работали на полных газах, в четыре раза интенсивнее положенного, и умудрились подложить 40 минут! Полнометражку, даже с нашим бешеным энтузиазмом, осуществить было физически невозможно. Пришлось пожертвовать многими сценами, связками. Но дух остался, и это главное. До сих пор считаю этот фильм самым сильным из своих. По вашей классификации – это чистый пример модели номер 1.
  34. 2) Модель присутствия замысла. Человек берёт в руки карандаш и начинает водить по бумаге, но при этом он хочет выразить некоторый замысел, создаёт "канал" для "правильной гармонизации". В результате появляется какая-то картина.

    2. «Игла». Внешне вроде бы все атрибуты модели номер 2: сценарий, плановое производство «Казахфильма», вроде бы каждый знает «чего хочет». Я преуспел в том, чтобы сломать у всех такие иллюзии. Когда я пришел на картину, люди перестали это понимать. Сценарий я запретил актерам читать и репетировать, сказал, мол, достаточно того, что я прочитал его, а репетиции только навредят, поскольку никто из них не профессиональный актер (я вообще никогда не снимал профессиональных актеров, мне это неинтересно). Съемочная группа, конечно, не привыкла работать в таких условиях, и для них пришлось сделать вид, что я знаю, что делать. Вроде поверили и успокоились, положившись на меня. Помогло и то, что главным оператором я пригласил своего брата. Первый показ смонтированного материала был для всех сюрпризом. Кто-то принял с восторгом, другие с недоумением, третьи с негодованием. Даже соавторы сценария разошлись во мнениях. Бахыт Килибаев сразу въехал в картину, а Саша Баранов был вне себя от ярости и требовал убрать свое имя из титров. Потом потихоньку и он въехал. Я привел эти примеры к тому, чтобы показать, что различия между «осознанным» и «неосознанным» творчеством для меня лежат скорее в профессиональном инструментарии, нежели в мыслительных процессах автора. Как дополнительный пример можно назвать систему голливудского кинопроизводства. Вот уж, казалось бы, ярчайший пример того, где каждый знает, чего хочет. Все расписано, регламентировано, рассчитано многократно, но... и сам Голливуд признаёт, что заранее предугадать результат невозможно. Почему? Ответ простой: в любом искусстве (и в шоу-бизнесе в том числе) есть две составляющих: создатель и зритель. И то, что будет происходить в голове второго, неизвестно даже ему самому, не говоря уже о первом.
  35. Расскажите о кинофестивале в Одессе. Как вообще все это происходило, откуда и куда отходил теплоход «Федор Шаляпин»?

    Это был кинофестиваль "Золотой Дюк", в сентябре 1988 года. (В следующем 1989 году нас на нем не было). Это был первый кинофестиваль в длинной фестивальной истории "Иглы". А на экраны "Игла" вышла только в феврале 1989, но зато по первой категории с 1000 копий. "Золотой Дюк" проходил в Одессе под председательством Говорухина. Что-то вроде "фестиваля зрелищных фильмов". Говорухин вроде бы не очень хотел "Иглу", еще никому не известную и не вписывающуюся в привычные тогда критерии "зрелищности", да еще к тому же заявленную в фестиваль авангардного кино "Арсенал" в Риге, сразу следом за Одессой. Но кто-то продавил её участие, кажется, Кирилл Разлогов. Теплоход "Федор Шаляпин" отплывал и возвращался в Морпорт, там, где Потемкинская лестница. Мы втроем (Виктор, Наташа и я) держались особняком от всей киношной тусовки. Казалось, нас тоже все как-то сторонятся, мы чужие были, из другого мира. Но после показа "Иглы" изменилось отношение, много лестных слов пришлось услышать. Тем не менее, мы продолжали держаться особняком, пока не появился Никита Михалков – он одним вечером пришел в открытый фестивальный ресторан и прямиком сел за наш стол (это случилось уже после парохода), и потом все вчетвером ездили по региону на встречи со зрителями. А на пароходе нас много снимал известный и постоянный фотограф всех российских кинофестивалей (имя запамятовал, надо спросить в Доме кино – его там все знают). Порыться бы в его архиве. Кстати, у меня есть вырезка из газеты с того фестиваля с фотографией парохода у Потемкинской лестницы и размышлениями автора об "Игле" накануне её публичного обсуждения (мы тогда с Виктором вдвоем со сцены отвечали на вопросы участников фестиваля, довольно иронично и заносчиво, по-моему).
  36. Расскажите, пожалуйста, вкратце о всемирном турне «Кино», о котором Вы писали в своих воспоминаниях о Цое.

    Этот тур предложила японская компания «Amuse Corporation». Их внимание к нам привлекла нью-йоркский агент Кики Мийаке, увидевшая фильм в Торонто осенью 89-го. В январе 90-го «Йя-Хху» и «Иглу» пригласили на американский кинофестиваль Sundance, куда и они подъехали вместе с Кики. Там они нам предложили влить деньги в кинопроект с Прессманом, а также мировое турне группы «Кино» в паре с японской «Southern Stars», менеджерами которой являлись. Они затем приехали к Цою и Кино в Питер, надарили им всякой портативной аппаратуры по моему совету, а где-то в марте Цой нанес ответный визит в Японию. Я с ним поехать не смог, поскольку был в это время в Америке по поводу фильма. С Виктором в Японию съездила Джоанна Стингрей. Вернулись они воодушевленные. Впечатляло обеспечение предстоящих гастролей, и в техническом смысле, и в смысле паблисити. Цой смог бы впервые развернуться «на полную катушку», и это его возбуждало.
  37. Самый незабываемый эпизод или событие, которое у Вас связано с Виктором?

    Когда вместе прожит не один день, «самых незабываемых эпизодов» не назовешь, столько их много. Всякий раз, когда задают подобный вопрос, в голову приходит что-то разное, в зависимости от ситуации, причем чаще всего глупости. Ну вот, сейчас рассказал про «Амьюз» и Прессмана, и тут же навязчиво встает эпизод с вечеринки, которую мы устроили в нашем доме на фестивале. Народу полно, Цой в приподнятом настроении: накануне с аншлагом прошел фильм, после которого они с Каспаряном отыграли живьем несколько песен, только что Амьюз сделал предложение. Цой подходит и говорит с широкой улыбкой: «Е.ать мой лысый череп!» Мы хохочем. Прессман сидит в кресле неподалеку и спрашивает, что это значит? Цой баском, с выразительной гримасой переводит: «Fuck my bold skull!» Мы заходимся, это почти истерика. Один Прессман кисловато реагирует, улыбка ненастоящая, да японцы непроницаемы, но им как бы и положено – японцы. Джоанна со стороны жестикулирует, мол, посмотрите на его лысину, идиоты. И, правда, Эд почти лысый. Наш хохот скисает. Но Цой моментально находится: «I didn’t mean yours.» Тут уже и Эд расхохотался, да, кажется, и японцы его поддержали. Из вежливости, наверное.
  38. Вам что-нибудь известно о документальном фильме "ИГЛА" (Леннаучфильм. 1988) в трех частях (всего 30 минут). Просто совпадение?

    Просто совпадение. Слышал это название в те времена, где-то в кино-прессе мелькнуло, но фильма не видел.
  39. После «Иглы» Вы планировали с Цоем еще одну киноленту, так ли это?

    Да, и не одну. Ему было много предложений после «Иглы», но он все отклонял, а мне сказал, что будет сниматься только у меня. Я вел проект для него со знаменитым американским продюсером Эдом Прессманом, которому глянулась Игла и мы с Цоем персонально. Сценарий писал вместе с Биллом Гибсоном (отец киберпанка) и Джеком Уомаком. Параллельно работали над советским проектом. «Короля Брода», правда, отложил, даже не знаю сам, почему. Готовили сценарий «Дети Солнца» для всей группы Кино. Цой очень торопил со съемками. Финансовый договор имелся с казахской стороны. 21 августа у нас с ним была назначена встреча на «Мосфильме» с Соловьевским «Кругом», который был заинтересован в участии. Но Цой не доехал, как вы знаете. Этот проект потом стал «Диким Востоком», уже без Кино и без Цоя – изменил тон с иронического триллера на глумливый вестерн и был перенесен с улиц и окраин Питера на южный берег Иссык-Куля, с ребятами, которые потом стали «Текиладжазом».
  40. Сохранились ли у Вас видеосъемки Иглы, которые не вошли в фильм, так называемые "рабочие материалы"? Можно ли их как-то использовать?

    Видеосъемок не было. "Игла" снималась на кинопленку 35мм. Все неиспользованные негативы и срезки с рабочих позитивов хранятся на "Казахфильме" один год после сдачи фильма. Затем они уничтожаются. Эта судьба постигла и "Иглу". Я действительно использовал видеокамеру до съемок, на коротких видеопробах, но эти материалы были стерты техниками тогда же. Надо было, конечно, скопировать. Но мы были слишком беспечными. Даже не подумали об этом. Но если все неиспользованные негативы сохранились, то можно было бы смонтировать забавный материал, этакую параллельную версию "Иглы". Ну, например, в той же последовательности эпизодов, но из неудавшихся дублей. Их там полно. Было бы веселое кино... Или, скажем, фильм из отснятых, но не вошедших в финальный монтаж эпизодов. И т.д. Можно было бы вполне официально запустить такую работу в монтаж.
  41. Идея создать параллельную "Иглу" и "Йя-Хху" очень хорошая идея. Рашид, мы готовы всем, чем можем, помогать Вам в выпуске этих материалов.

    Чтобы идею осуществить, нужно заинтересовать серьезную прокатную организацию либо продюсера с репутацией, который способен этот прокат организовать. Как альтернатива - сделать такую работу на пожертвования какого-нибудь культурного фонда, тогда о прокате можно не беспокоиться.
  42. Откуда разные звуки в «ИГЛЕ». Например, "Бонджорно, сеньоре Панталоне!" Чья это идея? И что вы можете еще рассказать по этому поводу?

    Идея добавить всевозможные звуки из телевизионных и радиопередач принадлежит мне и звукооператору Андрею Влазневу. Поскольку на "Казахфильме" была довольно бедная фонотека шумов, мы решили максимально обогатить её, обратившись за бесплатным источником - нашим советским эфиром. Андрей понаписал несколько часов записей, всё подряд по ящику и радио. Потом сделал черновой отбор самых интересных моментов, а вчистовую подкладывали уже вместе. Оттуда и "Бонжорно" (урок итальянского языка), и "Доктор Айболит", и всё остальное. Благодарственная надпись "Советскому телевидению посвящается" поставлена мной в конце фильма именно по этой причине. Кстати, единственное замечание, пришедшее из Госкино, касалось именно этой надписи: они просили убрать её. Я, естественно, отказался.
  43. А как Пётр Мамонов попал в эту картину? Он уже снимался ранее или это была его первая роль?

    Это его первая роль. Мы были знакомы с Петром и даже намеревались поставить спектакль "Кроткая" по Достоевскому в театре Анатолия Васильева в 1987. И когда вдруг подвернулась "Игла", у меня не было ни малейших сомнений, кто должен сыграть злодея. Кстати, первые кадры с Петром и Виктором мы сняли в сентябре в Москве на квартире Павла Хотина (клавишник "Звуков Му"), в те же дни, что проход Виктора в самом начале фильма. К сожалению, эта съемка не сохранилась. Это был самый-самый первый опыт игры Петра перед камерой.
  44. В свое время выходил такой диск - "КИНО в кино". На диске изданы «Невеселая песня», «Следи за собой» и два неизвестных инструментала (треки 8,9,15,16). Что-нибудь из этого имеет отношение к «ИГЛЕ»?

    8,9,15,16 - для "Иглы" не записывались. Иначе они, безусловно, в фильм вошли бы. Сам Виктор предложил начать фильм "Звездой" и закончить "Группой крови", а в середину включить только инструменталы. Все инструменталы вошли, но только по разу. Виктор ожидал, что инструментальные темы будут возвращаться периодически, но это противоречило фильму и моему стилю. Давайте я чуть подробнее об этом скажу, иначе постоянно возникает недопонимание в отношении "невошедшей" якобы музыке в "Иглу". Когда после первого просмотра Виктор задал мне вопрос, почему так скупо вошли инструменталы, я ответил: "Виктор, помнишь наши разговоры, когда я говорил тебе о принципе, открытом мной еще в архитектурном институте, и который прочно вошел в мой стиль во всем остальном? Когда я чертил и отмывал акварелью архитектурные проекты, всегда вырезал из картона длинную полосу размером во весь планшет с изображением. В середине вдоль этой полосы вырезал щель шириной в сантиметр и прикладывал к планшету. Если в этой щели появлялись хотя бы два фрагмента одинакового тона, для меня это означало, что работа не закончена, и я продолжал акварельную отмывку. Так и в жизни: посмотри вокруг - нет ни одного повторяющегося фрагмента, каждый фрагмент индивидуален. Тому же звукооператору на монтаже постоянно говорил: обращай внимание на движение камеры - звук никогда не может быть одним и тем же, он постоянно меняется. Звук улицы у фундамента дома не тот, что на крыше, шорох упавшей листвы у корней дерева не тот, что шелест листьев в его кроне, шум ветра у днища "Гидролога" не тот, что на верхушке его мачты..." Этот принцип "постоянного изменения" прошел через весь фильм - как в звукоряде, так и в изображении, и в отношениях героев, и в их осознании самих себя, и в погоде, и в освещении, и в развитии всей истории... В общем, Виктор все понял и согласился. Больше он этот вопрос не поднимал, и в последующих просмотрах всё больше и больше "въезжал" в этот стиль. Может быть, это одна из причин, почему он перестал рассматривать какие-либо другие предложения сниматься, и постоянно теребил меня, чтобы мы начинали новый проект. По записям. 15, 16 - я никогда их раньше не слышал. Вы уверены, что они делались у Венгеровского в феврале 1988? Я знаю, что они вроде что-то еще с ним записывали - то ли в те же дни, то ли позже. Но при мне в студии они этих вещей не писали. И на бобине, которую он передал для фильма, этих записей тоже не было, иначе они обязательно вошли бы. 8. "Невеселая песня" - при мне в феврале 1988 не записывалась, да и, сдается мне, еще не была придумана к тому времени. Он показал мне эту песню позже среди возможных тем для следующего фильма, и "Невеселая песня" даже присутствует в ранних сценариях "Дикого Востока" (надо будет как-нибудь выложить их). Может быть, и 15, 16 писались им в расчете на следующий фильм? Надо расспросить у Наташи или Юрика, может, они в курсе. 9. "Следи за собой" - в первый раз он прокрутил запись в Москве у Аркаши Высоцкого. Они с Каспаряном пришли прямиком из студии (может, как раз от Венгеровского?), очень веселые, страшно довольные тем, что только что записали. Поставили эту свежую, девственную еще кассету в аркашин зачуханный магнитофон, и оттянулись. Помню, Аркаша страшно запал на эту песню, враз. С тех пор она у него, пожалуй, любимая цоевская песня. Но в альбом "Звезда по имени Солнце" она не вошла. Как знаете, ребята из Кино включили её в Черный альбом уже после гибели Виктора. ЗЫ. Курьезный момент связан с тем вечером у Аркаши (кажется, именно в тот вечер это произошло). Пока Виктор что-то там творил на кухне с Аркашей, мы болтали с Каспаряном на диване в гостиной. Я показал ему какие-то свои стихи. Ему вроде понравились. Он говорит: а чего бы не спеть их, давай? Я говорю, это графические стихи, а не вокальные. Для пения не предназначены, только для глаза. Но давай, попробуем. Юрик тут же стал импровизировать на гитаре, а я распевать эти стихи. Попели, попели, потом я спрашиваю: "Ну что, нравится тебе?" Юрик отвечает: "Не очень, а тебе?" Я говорю: "И мне не очень". На том и порешили. Пусть глаз остается глазом, а ухо - ухом. Нечего глаз на ухо натягивать, я уж не говорю о другом месте.

    ДОПОЛНЕНИЕ. Как выясняется, записи 15, 16 на диске "Кино в кино" действительно были записаны на мосфильмовских сессиях с Венгеровским для "Иглы", но каким-то чудесным образом не попали на копию бобины для отбора музыки к фильму. Я продолжаю выяснять обстоятельства.
  45. Где сейчас хранятся оригинальные записанные дорожки к фильму?

    Оригинал сведенной записи Виктор забрал себе, а первая копия пошла в работу на "Казахфильм". Все исходники по фильму хранятся в Госфильмофонде в Белых столбах. В фонотеке Казахфильма, надеюсь, тоже есть либо целиком вся копия, либо хотя бы отдельные композиции. Оригинал, вероятнее всего, остался у Наташи.
  46. В "Игле" мы несколько раз наблюдаем брелок с ключами, брелок играет прекрасную мелодию "под музыкальную шкатулку". Чья это идея?

    Идея с брелком и музыкой - моя. А вот чей брелок - уже не помню. Я самым наглым образом конфисковал его в пользу высокого искусства у кого-то из знакомых и прикрепил к ключу от собственной квартиры, который и снят в фильме.
  47. Расскажите про отношение Виктора Цоя к боевым искусствам и к Брюс Ли. Тренировался ли Виктор перед съемками? Это было необходимо или была тяга к постижению кун-фу? Впечатляет как здорово сняты боевые сцены. Интересно, у вас были консультанты?

    Брюс Ли был любимым бойцом Виктора, и фильмы с ним он мог смотреть бесконечно, всякий раз комментируя происходящее и имитируя характерные подвывания и мяукания Брюса. Фотографии Брюса Ли он вывешивал и на стенке Мариашиной квартиры на проспекте Ветеранов, и в котельной. Виктор много тренировался, но не специально к съемкам, а все время, пока жил в Питере. У него был очень хороший учитель, с каким-то там поясом. Он так его и называл, "Учитель". Я даже из-за этого не запомнил его настоящего имени. Кажется, Сергей. Каспарян должен хорошо помнить. Виктор ведь не просто учился у него боевому искусству, но и относился как к другу, приглашал к себе в гости, на концерты. Уважал сильно его спокойствие, выдержку, вежливость, силу и высокое мастерство. Все это очень здорово пригодилось на съемках. Виктор бил перед камерой по-настоящему, без всяких консультантов. Это были сцены контактные, как в ранних фильмах Брюса Ли. Но и я тщательно ставил кадр, конечно. (Контактности я требовал, потому что не хотел фальши. Даже во ВГИКе я ставил этюды, где играл сам в паре с Александром Спорыхиным, и мы с ним по-настоящему боролись на сцене, сдирая кожу в кровь на глазах изумленной публики. Задача так прямо и стояла: забрызгать пол настоящей кровью, тем более что кровь была моей собственной. Но вот царапины на лице Моро после драки были бутафорскими, тут каюсь. Даже такой хулиган от кино, как я, не стал бы калечить актера ради искусства) Кстати, перед съемками мы в павильоне ради забавы поснимали Виктора обнаженным по пояс, с характерным рельефным освещением, наносящим массу всевозможных ударов крупным и средним планом. Точь-в-точь в стиле этой фотографии (мускулов, конечно, поменьше): Виктору страшно нравился этот материал. Он просто офигел от самого себя. Какой же я все-таки идиот, что не сохранил пленку!
  48. Рашид, а как Вы добирались из Алма-Аты до Арала? На машине? Там же, наверное, убитая дорога была?

    Основная группа добиралась на Арал и обратно поездом. Машинами выезжала мобильная техническая группа осветителей и операторов. Дорога от Алма-Аты до Арала асфальтированная, без проблем, мы с братом неоднократно пересекали Казахстан в этом направлении. И даже дальше - от Арала до Каспия через плато Устюрт. Вот там асфальта нет, это было настоящее ралли. Особенно через солончаки Барса-Кельмес, которые даже местные боятся пересекать, только геологов туда заносит да сумасшедших вроде нас с братом. Там натура просто фантастическая и еще ждет своего отображения в большом кино. Вспомнить хотя бы десятки огромных кремниевых шаров, раскиданных по пустыне. Мы называли их "божьим биллиардом". Фантастика.
  49. Рашид, у Вас есть список фильмов, которые были представлены на фестивале "Золотой Дюк" вместе с "Иглой"?

    Полного списка фильмов на "Золотом Дюке" нет под руками. В конкурсе в том году было 6 советских и 7 зарубежных лент. Вне конкурса показывали 70 фильмов. Из советских конкурсных, помимо "Иглы": "Воры в законе" (Юрий Кара) "Фонтан" (Юрий Мамин) "Мерзавец" (Вагиф Мустафаев) "Убить дракона" (Марк Захаров) "Господин оформитель" (Олег Тепцов). То, что в кассете нет репортажа об "Игле", неудивительно, учитывая наше открытое пренебрежение кинотусовкой на фестивале. Мы проводили время в основном сами по себе, в стороне от всех. В те немногие вечера, когда появлялись в фестивальном ресторане под открытым небом, тоже сидели отдельно. И только Никита Михалков к нам присоединился по приезду, довольно демонстративно при этом. Было очень много хохоту.
  50. В начале фильма "Конец Каникул" есть момент, схожий с началом "Иглы". Крупным планом снятое "красное солнце". Рашид, расскажите об этом моменте, там где "две рельсы, что сошлись в одну". Как снимали, кто придумал этот момент? Кадр стал символом "Иглы".

    Эти две рельсы, сверкающие в закатном солнце, я заметил на Арале во время поиска натуры и на следующий же день назначил там съемки эпизода собирателя конопли на дрезине. Он едет по этим самым рельсам на запад, прямо на закатное солнце. Сам эпизод с Виктором и Старцевым отсняли перед заходом солнца, потом поставили камеру на рельсы и, дождавшись, когда они заполыхают бликами, сняли. Я попросил оператора сделать медленный наезд на солнце, чтобы сымитировать движение дрезины навстречу ему. Потом этот кадр вошел и в начальные титры (прислушайтесь к закадровому стук колес, который идет фоном).
  51. В начале фильма Моро прикуривает. Чиркает спичкой, и фон переулка резко меняется на огненный. Просто случайно так вышло (дефект пленки) или в это вкладывался какой-то смысл?

    Это эффект, добавленный при монтаже, а во время монтажа никаких случайностей не было, всё рассчитывалось чуть ли не с математической точностью. Как именно возник этот эффект - отдельная история. Мне был нужен титр "Виктор Цой", всплывающий в конце этого кадра, снятого одним длинным планом. Обычно, чтобы не было цветового скачка, обрабатывается весь план. Когда сделали первую болванку, цвет был не выставлен, и пленка была достаточно некачественная, но именно этот грубый, сверхконтрастный огненный цвет так меня зацепил, что я тут же решил использовать его. Вместо того, чтобы продолжать обработку, я попросил дать мне этот первый, бракованный негатив. Нарушая все каноны, я самым наглым образом резанул его на кадре удара спички по коробку и приклеил его к оригиналу. Что дало мне столь необходимую маленькую сумасшедшинку в самом начале фильма. Это, конечно, глубокое влияние монтажного стиля Годара. Не копия каких-либо его кадров, а по сути монтажного хулиганства. Посмотрите "На последнем дыхании", чтобы понять, о чем я говорю. Это некий кинематографический код, язык, который позволяет сразу же отличать "своих" от "чужих" (нововолновцев, скажем так, от "папиков"). Код адресован посвященным, но вполне может читаться любым врубающимся зрителем.
  52. Кто говорит в конце "Иглы": «Ну что, ребята. Еще хотите?» Кто это говорит и что это за дети? Откуда-то взята фраза?

    Для сбора фонограммы для "Иглы" я попросил своего звукооператора Андрея Влазнева записать побольше материала с телевидения и радио - без разбора, всё подряд. Он записал несколько кассет, откуда мы выбрали подходящие куски, включая эту фразу. Я не знаю, из какой именно это передачи. Надпись "Советскому телевидению посвящается" поставлена именно в благодарность за бесплатное пользование своей богатой библиотекой шумов. Госкино, правда, не поняло юмора и просило убрать надпись, заподозрив в ней какой-то подвох. Но я не убрал.
  53. 1) Где находиться корабль "Гидролог", на который забирается Моро. Квадрат, километр, север, юг. Если не сложно, скажите, пожалуйста, как можно туда добраться. 2) Где находиться квартира Спартака? Улица, дом. 3) Где находилось кафе "Парламент"?

    1) Квадрат, километр не назову. К югу от Аральска, добраться несложно. 2) Улица Тулебаева, ниже Кирова. 3) По Мира, выше Сатпаева.
  54. 4) В каком парке или аллее убивают Моро? 5) Где находится та железная дорога на закате солнца?

    4) Улица Тулебаева, угол Калинина. 5) В окрестностях Аральска.
  55. Позиция, которая стоит на доске в одном из эпизодов "Иглы", - вполне нормальная позиция из партии сильных шахматистов. Как в фильм попала именно эта позиция?

    Я уже не помню, откуда в "Иглу" попала именно эта позиция, но я просил расставить что-нибудь из серьезных источников, вроде Алехина или Капабланки. Искал позицию и расставлял фигуры мой ассистент.
  56. Не собираетесь ли Вы написать книгу о съёмках "Иглы"? Ведь во всяком съёмочном процессе есть и свои смешные и грустные случаи, свои будни, которые будут интересны поклонникам Вити, даже просто как снимались отдельные эпизоды и т.д.

    Этот сайт - yahha.com - уже книга. Надо только будет систематизировать всю эту кучу материала и добавить нового. Мы уже обсуждали этот вопрос на форуме, осталось только собраться с духом - и всем коллективом вперед!
  57. Действительно ли монолог Спартака в конце фильма придумал сам Баширов и на ходу прямо перед камерой? Были ли дубли при сьемке именно этого эпизода?

    Да, этот монолог придумал сам Баширов. Прямо утром перед съемками мы посидели на скамеечке, поболтали о судьбе Спартака, я ему рассказал, что с ним происходит. Баширов с полоборота понял, как имповизировать и что говорить, а я его и не стал пытать - я ведь уже много работал с ним на сценической площадке ВГИКа в этом методе и полностью ему доверял. После этого мы с Башировым, оператором (моим братом) и звукорежиссером прошли весь путь Спартака от клеток к манежу, поскольку я решил снять сцену одним кадром, с руки, дабы сохранить непрерывность имповизации, не сбивать Баширова с пойманной волны остановками. Сняли два дубля. Как правило, первый дубль при имповизационном методе самый лучший. Так и случилось - он и вошел в фильм. Мы сняли второй дубль для страховки, но он уже уступал первому и пошёл в корзину. Звук также взяли со съемки, поскольку Баширов уже не мог повторить интонации во время дубляжа. Пришлось пожертвовать качеством звука в пользу качества исполнения.
  58. Я слышал, должна выйти Игла на двух DVD. Когда это случится и что войдет в бонусы?

    Пока это только планы. Сейчас идут переговоры с инвесторами о выпуске ДВД к 20-летию выхода "Иглы" в 2008. О бонусах пока рано говорить. Следите за информацией на сайте - она сразу появится здесь.
  59. Эпизод в "Игле", где Цой лихо дерется с наркоманами - это отражение годовых серьезных тренировок Виктора или это чисто киношная показуха, псевдогеройство?

    Отражение серьезных тренировок, никакой показухи. При этом, разумеется, кадр выставлялся и репетиции проводились перед каждым кадром. Без любительщины.
  60. Kаким было отношение к своим низменным по сценарию ролям у Баширова и Мамонова? Они с юмором относились к ним или еще как-то?

    "Низменных" ролей не бывает. Бывает низменное отношение к своей работе. И Баширов, и Мамонов относились к работе серьезно. Иначе и быть не могло.
  61. Подскажите адресок того кафе "Парламент" в Алма-ате (пишу как раньше). Буду там. Хочу зайти..

    Этого кафе уже нет. Оно располагалось на Мира, между Абая и Сатпаева, возле телецентра.
  62. Я слышал много кадров из х/ф Йя-Хха и Игла не были вставлены в окончательный вариант картин. Про Иглу говорил даже сам Виктор в одном из своих интервью (ему не совсем понравился монтаж) много интересных кадров по его мнению было убрано.

    Я никогда не читал в интервью Виктора и не слышал от него лично, чтобы ему не понравился монтаж. Но это и не столь важно. Каждый фильм сам диктует, что должно быть включено в монтаж. "Интересное" - не всегда необходимое, а иногда и вредное. Каждый художник (необязательно в кино, но и в поэзии, музыке, живописи) прекрасно знает это.
  63. А зачем поменяли стекла в очках у Моро, когда он сидел в "Парламенте"? До этого они были зеркальные. И что за книга лежала в дипломате у Артура, когда он в машине показывал коллегам пустые упаковки от ампул?

    На самом деле, сначала очки были с темными стеклами, но их сломали во время съемок в ельнике, и потом кто-то заменил стекло фольгой. Виктор сквозь них ничего не видел, и в сцене в больнице играл вслепую, на звук. А в кино зеркальные очки появляются раньше, потому что по сюжету сцена в больнице идет раньше "Парламента", хотя снималась позже него. Вот такой курьез. Книга в дипломате у Артура - какой-то справочник по женской паталогоанатомии. Я его туда засунул, чтобы подчеркнуть извращенный характер хирурга.
  64. Почему в финальной сцене использовался нож? Ведь мафия чаще пользуется огнестрельным оружием.

    Нож - эффективное и беззвучное средство. Сцена происходит на "Броде", а старые "бродовские" традиции строятся больше на ножах, чем на пушках.
  65. Из интервью с Мариной Смирновой на радио "Маяк" я понял, что Вы выкупили авторские права на фильм ИГЛА. Это же Ваше творение, Вы и есть автор. Кому ИГЛА принадлежала до этого?

    Я не выкупил права, но получил их в исключительное пользование на 15 лет. Они принадлежат "Казахфильму".
  66. Где можно найти Ваши фильмы 80, 90-х годов? Как их обрести? А еще, где можно будет прочитать ответ на этот вопрос?

    "Игла" регулярно выходила все эти годы на кассетах и дисках, включая пиратские и полупиратские издания. Другие фильмы нет. В 2007 году получил эксклюзивные права на "Иглу" на 15 лет и надеюсь выпустить качественный диск в широкую продажу к 20-летию фильма, в 2008. За ним последуют и другие фильмы. Следите за информацией на этом сайте.
  67. Когда юбилей ИГЛЫ? Какого числа и где прошла первая премьера?

    Есть разные взгляды на то, что считать юбилеем картины. Первый открытый показ публике? Он прошел где-то в мае 1988 года в кинотеатре "Целинный" в Алма-Ате, точную дату не знаю. Показали сразу после последнего сеанса, неожиданно для зрителей. Иные считают юбилейной датой сдачу фильма. В Госкино мы сдали "Иглу" в конце мая или в июне, точную дату опять же не знаю, но наверное её можно найти в архивах Госкино СССР. Третьи считают юбилеем первый официальный премьерный показ. 26 августа состоялся сеанс в Ленинградском доме молодежи, однако считать ли его официальным? Он был организован по взаимной договоренности между мной и ЛДМ, так что это скорее частная инициатива. Реальная широкая премьера произошла в Одессе на фестивале "Золотой Дюк" 16 сентября. Наконец, четвертые склонны отсчитывать годы с момента выхода картины в прокат. У нас это случилось в феврале 1989 года. Так что нам самим предстоить решить, что же является реальной датой юбилея.
  68. Когда наконец выйдет ДВД Игла? В этом году?

    Когда будут найдены средства на её полное переиздание в качественном оцифрованном и многоканальном варианте. Возможно, это произойдет в этом году. Левое пиратское качество меня не интересует.
  69. Собираетесь ли вы проводить профессиональную реставрацию, на высококачественном оборудовании, и если да, то где это будет делаться, в России или во Франции?

    Оцифровывать и устанавливать изображение будем в России. Со звуком пока не решено. Вполне возможно, придется делать в Европе - если не всю, то часть работы.
  70. В "Игле" вы снимали в основном непрофессиональных актеров. А почему вы решили снять в вашем фильме Александра Баширова, ведь он профессиональный актер, до этого он снимался у Соловьева и во многих других фильмах?

    Баширов в то время - не профессиональный актер, а студент ВГИКа. Он не снимался во "многих" фильмах до "Иглы". Впервые он вышел на сцену как актер в моей постановке во ВГИКе под названием "Альбом". Это было в ноябре 1984 года. После этого он стал моим постоянным актером и сыграл еще в нескольких моих спектаклях. Там его и заприметил Сергей Соловьев, и позже он у него дебютировал в фильме "Чужая белая и рябой" (1985). Баширов также сыграл в "Йя-Ххе" в паре с Борисом Гребенщиковым, но этот эпизод в фильм не вошел.
  71. Тот сокрушающий ветер, который дует на избушку, где жили Моро и Дина, в конце фильма, так, что вихрем поднимается пыль и раскачиваются двери - как Вы сделали такой ветер - искусственно или такой был на самом деле?

    Искуственно. Съемочная группа привезла с собой на Аральское море большой вентилятор на колесах, изготовленный из самолетного двигателя. Не знаю, зачем его волокли в такую даль - видно, остался в разнарядке от предыдущей съемочной группы, до моего прихода на фильм. Я этот вентилятор не использовал вовсе. А в последний день съемок подумал: чего зря агрегату простаивать? Раз уж привезли, давай дунем. И дунули!
  72. Вы утверждаете, что Баширов до "Иглы" не был профессиональным актером, однако он снялся до "Иглы" в фильмах Соловьева "Чужая, Белая и Рябой" в роли Чудика и в "Ассе" в роли Майора.

    То, что Баширов снялся в "Чужой белой и рябом" (без запятой) и в "Ассе" не делало его профессиональным актером, как, например, не делало профессиональным актером мальчика, снявшегося в главной роли в той же "Чужой" или Африку в "Ассе". Профессиональный актер - это тот, чьей ПРОФЕССИЕЙ является актерство. Баширов же в 1987 был студентом ВГИКа в режиссерской мастерской Таланкина, куда поступил в один год со мной, в 1984. Сразу после зачисления, в сентябре, нас послали на сбор картошки в колхоз, мы работали на одном комбайне с ним, Валерой Родиным и Федей Бондарчуком - там и подружились, а уже спустя месяц он репетировал свою первую роль в моем этюде "Альбом", где его впервые и заметил Соловьев. На третьем или четвертом курсе вместе с Валерой Родиным был изгнан из мастерской Таланкина и перешел к Анатолию Васильеву, под чьим крылом и закончил ВГИК в 1989 году.
  73. В момент, когда Моро просыпается (двенадцатая минута фильма), в кадре на мгновение появляется собака, затем он видит Дину. Что значит появление собаки?

    Это сон Моро в момент, когда Дина вошла в комнату и разбудила его своими шагами. То есть в короткий момент между сном и пробуждением Моро видит её собакой. Это призвано вызвать тревогу, заронить первое легкое интуитивное подозрение: что-то не так. В подтверждение тому, минуту спустя на кухне он говорит ей: "Ты изменилась". Разумеется, каждый зритель вправе толковать это сновидение по-своему.
  74. В начале фильма Моро звонит девушке Мире, спрашивает об отце. Это сестра Моро?

    Да, это сестра Моро. Но не девушка, а девочка-подросток. Сцена встречи с ней не попала в фильм, но кусочек из неё был использован в рекламном ролике - там, где Моро со свертком в руках прячется за дверью комнаты в квартире родителей. (В свертке его кожаная куртка, перчатки, шарф, которые он достал из шкафа).
  75. Дину озвучивала Марина Смирнова?

    Нет, её озвучивала актриса.
  76. На мой взгляд, сцена, где Дина разбивает банку с молоком, не совсем логична: она выходит из мазанки уже с топором, а не хватает его в порыве злости.

    Сколько людей, столько и логик. Логичен любой вариант. Мой заключается в том, что Дина, проснувшись и обнаружив пропажу наркотиков, сразу же поняла, кто вор. Её реакция мгновенна - взять топор и испугать вора, потребовав вернуть украденное. И банку с молоком она разбивает в отчаянии, лишь когда получает ответ, что наркотики уничтожены. Ваша логика несколько иная: проснувшись, Дина не вполне понимает, куда делись наркотики и выходит из мазанки поначалу с вопросом, а уже потом, получив ответ, злится и хватает топор. Ваш вариант рисует её более наивной и импульсивной девушкой. Это тоже возможно, но я предпочитаю мой. При этом Дина так и не догадалась, что Моро соврал и не сжег наркотики, а спрятал их - на тот крайний случай, если при лечении наступит опасный кризис, и придется её снова вколоть, чтобы спасти от мук, ведь никаких других лекарств при них нет.
  77. С какого языка и как переводится прозвище Моро?

    Моро никак не переводится. Читайте выше о происхождении этой клички.
  78. Сохранился ли первоначальный сценарий фильма? Интересно было бы сравнить.

    Он должен храниться на киностудии "Казахфильм". И наверняка есть у авторов сценария, Александра Баранова и Бахыта Килибаева.
  79. Почему Дину озвучивала актриса?

    По настоянию звукорежиссера. Недостаточно разборчивая дикция для стандартов того времени.
  80. Марина Смирнова в фильме стильно одета. Это её заслуга или костюмеров?

    И её, и костюмеров.
  81. Артур знал, что Моро собираются убить или его предложение "сотрудничать" было искренним?

    Да, знал. Он и навел убийцу. Помните, тот в машине на заднем сиденье сидел и внимательно слушал разговор Артура с водителем, который рылся в артуровском дипломате? Артур до этого в подъезде спрятал возвращенные ампулы в карман, оставив в дипломате только пустые упаковки - якобы, Моро их присвоил... Продажа наркотиков была бизнесом для хирурга. Он для того и Дину подсадил на иглу, чтобы она морфий в больнице воровала и передавала наркошам через того же самого убийцу (он появился у дверей квартиры в первый же вечер). Моро помешал этому бизнесу, и предложение Артура "сотрудничать" было, конечно же, неискренним. Единственная правда, которую он сказал: "они каждый день требуют".
  82. Почему, когда в конце фильма у Моро выпали ключи, он их не поднял? Ведь он позвонил Дине.

    Он их поднял, только в кадре это не показано. Когда ключи выпали, и Люй его спросил: "Уедешь?" - Моро еще не знает мгновенного ответа. Он размышляет. Смотрит вверх на фонарь с падающими снежинками. И тут за кадром мы слышим: "Дина, я сейчас приду". Вот и ответ. Показывать Моро, поднимающего упавшие ключи, уже необязательно. Это будет масло масляное. (Здесь еще маленькую деталь можно отметить: когда Моро звонит, связь плохая, и Дина его не слышит: "Алло, алло, алло...")
  83. В момент, когда Дина спрашивает Моро: "Где ампулы?" он отвечает ей по-русски "сжег" или по-казахски "жок" (нету)? Мне всегда почему-то казалось, что по-казахски (перед этим Моро общался с дедом и звучал казахский язык...)

    Он отвечает по-русски. Но и вправду, еще во время съемок все заметили, что ответ получается двусмысленным, если трактовать его по-казахски. Виктору это так понравилось, что он потом частенько вворачивал "жок" в свои иронические ответы.
  84. Как достиглось изменение голоса Дины в сцене за ширмой? Это говорит один человек (та актриса, что озвучивала роль, или другая)?

    Это один голос, измененный электронным способом. Я уточню у звукооператора точное название аппарата и укажу здесь.
  85. Зачем Дина надела маску? Это шутка?

    У маски слишком много разных толкований, невозможно и противопоказано объяснять однозначно. Могу лишь дать общую подсказку: маска - это защита. Дальше ищите сами, благо существует огромное количество материалов, посвященных явлению. Эту маску я увидел в квартире Марины Смирновой во время нашей первой встречи и попросил захватить её на съемки.
  86. Вы говорите, что Баширов не мог с таким же чувством в студии наложить звук (в цирке). А откройте секрет, как актерам удается в фильмах вообще, накладывая звук, говорить с нужной интонацией и при этом совмещать свою дикцию с артикуляцией записи на экране, ведь это очень трудно?

    Это непросто, но секретов нет никаких, с навыком становится легче. Тем не менее, живая запись во время исполнения всегда будет лучше, естественнее. А есть моменты вообще неповторимые, как в случае с эпизодом в цирке.
  87. Вы не считаете, что Виктор, как и многие другие, сыгравшие в кино знаменитые роли (напр.Тихонов в роли Штирлица) – не актер, а типаж? Ведь только типаж Цоя мог сыграть Моро. Какие тогда еще роли могли даться типажу Цоя по Вашему?

    Виктор ни в коем случае не типаж. Он гениальный актер, говорю вам это как режиссер. Просто в его актерском стиле (которого я от него добивался), нужно было играть самого себя, а не "того парня". Это отнюдь не делает его "типажом", впрочем, как и Тихонова в роли Штирлица. Сравните это с классическим примером типажа в кино: Никандров, исполняющий роль Ленина в фильме Эйзенштейна "Октябрь". Надеюсь, вам понятна разница. Кстати, термин "типаж" как раз Эйзенштейн и ввел в обиход, если не ошибаюсь. Снимись Цой в других фильмах, он всегда играл бы самого себя и никогда не лицедействовал, я в этом уверен.
  88. Снег, падающий в конце Иглы после сауны и лежащий на аллеях, по которым идет раненный Моро - настоящий? Я всегда думал, что это искусственный...

    Самый что ни на есть настоящий. "Игле" был бы глубоко противопоказан искусственный снег. Мы дожидались этого снегопада не один день, из-за него Виктор надолго задержался в Алма-Ате и Новый год там же встретил.
  89. Почему Моро после сауны роняет на снег ключи Дины и отодвигает от них ногу - ведь это он показывает, что как-бы сдался, обломался помогать ей? Мне лично не нравится и не понятен этот эпизод как для героического образа Моро.

    Ключи выпадают случайно, когда Моро достает из кармана перчатку. Он не сразу бросился поднимать их, потому что он ничего никому не "показывает", но размышляет: стоит ли продолжать эту затею, нужно ли это самой Дине? Можно ли сделать человека счастливым насильно? Это непростой вопрос, и никакого отношения к героизму он не имеет. Во всяком случае, к бездумному героизму. Моро - герой думающий. Это его отличительная черта, которая проявляется и в этом эпизоде.
  90. Где брали скорпионов для съёмки? И выпустили их обратно?

    Там же и брали. Не знаю, выпустили или нет - ассистенты занимались. Я раньше привозил скорпионов домой в Алма-Ату из экспедиций в эти регионы. Оттуда и пришла идея наловить их в банку.
  91. Сохранился ли оригинальный рекламный ролик до наших дней вместе с выброшеными эпизодами из фильма и если да, то будeт ли такая возможность все это увидеть в переизданной "Игле"? Я ставлю все это в один ряд вместе с фильмом из-за сверхраритетности! Этот момент один из самых важных в переиздании подобного рода, который нельзя упустить!

    Ролик был сдан вместе с фильмом и должен храниться там же в Госфильмофонде. Если по каким-то причинам он не утерян, то обязательно будет включен в переиздание.
  92. В фильме есть эпизод - после того как Моро попытался разжечь камин на утро следующего дня он пошёл принимать душ. В этот момент по радиоприёмнику идёт утренняя передача на немецком языке. Почему именно на немецком а не на каком-нибудь другом?

    Никакого скрытого смысла тут нет. Немецкое радио было неотъемлемой частью звуковой атмосферы Алма-Аты того времени. Включение его в саундтрек фильма немедленно воссоздавало эту уникальную атмосферу для тех, кто был с ней знаком.
  93. Чья рука крупным планом в эпизоде, когда Марина колет себе в вену дозу? Это дублёр? И что там в реале в шприце?

    Это сама Марина. И кровь (контролька) её. Но в шприце - безобидная глюкоза. Разумеется, я не стал доводить реализм до маразма и вкалывать её настоящим морфием.
  94. Чья была квартира, где жила Дина?

    Там жила знакомая моей ассистенки по фильму. Она и договорилась об аренде. Квартира мне сразу понравилась.
  95. Kто нарисовал космический корабль (в правом нижнем углу) и надпись "Игла" в начале фильма?

    Я. Выцарапывал иглой на пленке покадрово.
  96. Марина Смирнова - профессиональный стрелок или любитель? Занимается ли стрельбой сейчас? В фильме она так точно била по мишеням?

    Марина любитель, но очень меткий стрелок при этом. Тем не менее, в фильме по мишени (когда она крупным планом) бил тирщик. Кстати, если разовор зашел об этом, обратите внимание на одну деталь. До первых слов Моро мы не видим Дину, а только слышим выстрелы. Когда наконец в кадре появляется мишень, видно, что выстрелы ложатся кучно в десятку. Однако после диалога с Моро её рука теряет твердость от нахлынувшего волнения, и пули уходят в "молоко". Не все замечают эту деталь. Это еще один способ языком кино показать эмоции.
  97. Я слышала, что Виктор предлагал назвать фильм "Последний Герой". Почему его предложение не было принято?

    Было много разных вариантов названия, в том числе "Последний герой", которое, между прочим, я сам включил в список, и Виктор согласился. В конце концов, я выбрал исконное "Игла", потому что оно содержало всего 4 буквы, которые было не только легко выцарапывать иглой покадрово на пленке, но и произносить.
  98. В какой студии и когда записывался Андрей Сигле для фильма "Игла"? Эта запись происходила вместе с музыкантами группы "Кино" или без них?

    В феврале 1988 года на "Мосфильме" (звукооператор Венгеровский). Вся запись проходила с музыкантами группы "Кино" в полном составе.
  99. Как товарищи Спартака оказались в бане вместе с Моро?

    Товарищи Спартака впервые зауважали Моро, когда он отрубил рэкетиров в "Парламенте". После той стычки маленькая банда "неформалов" осталась без лидера - ведь Спартак был вынужден притвориться чокнутым и скрываться от своих кредиторов в заброшенном зоопарке. Когда Моро вернулся в город и пришел к ним на встречу в парк, они с готовностью взялись помогать ему, поскольку увидели в нем нового лидера, за которым были готовы пойти. И когда Моро понадобилось припугнуть Артура Юсуповича, чтобы тот отстал от Дины, он привел с собой эту банду - как ответ на банду наркоманов, подосланную Артуром припугнуть его самого.
  100. Исчезновение воды из бассейна - знак того, что Артур не сможет уйти от правосудия?

    Этот эпизод включает в себя большое количество толкований. Решать, какое из них вам ближе и какое вы в него вкладываете - ваше право.
  101. Присутствовали ли фанаты Виктора Цоя и группы "КИНО" на съёмках "Иглы"? Если да, то как с ними "справлялись"?

    Не присутствовали. Их было в то время еще недостаточно, чтобы блокировать съемки, и Виктора на улицах Алма-Аты никто не узнавал.
  102. С какой цельм Моро, когда выходит из вагона, показывает проводнице средний палец?

    Чтобы отвязалась.
  103. С кем Виктор разговаривает по телефону в самом начале фильма?

    С сестрой Миркой.
  104. Почему у Виктора в фильме нет имени? Ведь Моро - это кличка.

    А зачем оно нужно?
  105. Волновался ли Цой во время съемок эпизода, где он вместе с Диной лежит под одним одеялом?

    Нет, не волновался. Он был спокоен, как всегда.
  106. Какая иностранная песня играла за кадром, когда Моро сидел в кафе "Парламент"?

    Вы можете найти ответ в этой теме : Звуковая дорожка к ИГЛЕ.
  107. На сколько языков озвучивался фильм на "Казахфильме"? Мне попался вариант с озвучкой на казахском.

    Озвучивался на русский, дублировался на казахский.
  108. А подразумевалось ли в "Игле", что Моро - казах, или это совсем не важно? :)))

    Не важно.
  109. Что побудило Вас снять "Иглу"?

    Уникальная возможность сделать плановую полнометражную картину, будучи студентом 3-го курса ВГИКа, - и при этом так, как я хочу.
  110. Недавно вышла книга воспоминаний о том, как создавался фильм "АССА". Рашид, а вы не хотите сделать такую книгу про "Иглу"? Книгу воспоминаний всех, кто имел непосредственное отношение к созданию фильма? Или свою собственную книгу воспоминаний об "Игле"?

    Этот сайт и есть книга воспоминаний.
  111. Когда должна вернуться "Игла"? Выйдет ли она в прокат в январе 2009?

    Сейчас я работаю над реставрацией оригинальной версии для DVD и готовлю новую под рабочим названием "Игла Ремикс". Надеюсь, последняя выйдет в кинотеатрах в 2009 году. Когда - это вопрос к прокатчикам, но точно не в январе. Скорее, можно говорить об осени.
  112. Правда ли, что на роль Дины была приглашена Рената Литвинова?

    Не помню, честное слово. Но если Рената помнит - значит, предлагал. Со студенческой скамьи относился к ней с большой теплотой, любовью и интересом.
  113. Где можно скачать сценарий или повесть (полную версию) "Иглы", а не такую которая выложена в "Библиотеке"?

    Нигде, насколько мне известно.
  114. В начале фильма, когда Моро идет по переулку, перед ним выскакивает черная кошка, эта кошка как символ грядущих неприятностей или случайно в кадр попала? И если кошка не случайная, как удалось ее заставить так метаться по переулку?

    Кошка попала явно не случайно, но я её туда не ставил. Мистическая кошка.
  115. Когда всё таки уже Игла выйдет на DVD долго ждём?!

    Только после выхода на экраны новой версии, "Игла Ремикс". Придётся еще подождать. Я тоже долго ждал. :)
  116. Как в фильм попала музыка Нино Рота? И почему именно эта мелодия?

    Случайно. Попросил звукооператора Андрея Влазнева подобрать разную музыку, популярную в то время. Он принёс несколько записей, а я выбрал методом тыка для разных эпизодов. Что касается конкретно этой мелодии, то нам показалось, что она могла бы нравиться персонажу Петра Мамонова, который мог воображать себя "крестным отцом".
  117. После реставрации фильма Игла, можно его будет выпустить на новом видео носителе под названием Blu-ray? Там уже было бы изображение высокой четкости.

    Обязательно выйдет на Blu-ray. Исходный материал уже сканирован в разрешении 2К, необходимом как для этого формата, так и для показа в кинотеатрах.
  118. Где шел Виктор в начале фильма?

    Москва, дворик в районе Пушкинской площади, рядом с метро Чеховская, напротив кинотеатра "Россия".
  119. Выше вы написали, что Игла выйдет в разрешении 2К, а не лучше ли было бы (и вообще реально ли) её сразу выпустить в 4К, потому, что сейчас как раз идёт переход на это разрешение и даже уже в некоторых случаях на 6К!!!

    Мы изучали этот вопрос. В настоящее время и в ближайшем будущем нет причин выпускать фильм в 4К. Этой технологии еще нет в массовом прокате. Некоторые фильмы, действительно, снимаются в 4К и затем даунгрейдятся до 2К. При этом достигается более чёткая картинка, нежели при прямой работе в 2К, однако в случае "Иглы", которая снята 20 лет назад на шосткинской плёнке, разница столь незначительна, что не имеет никакого практического смысла и лишь резко увеличивает расходы без реальной отдачи.
  120. Значит фильм Игла и Игла ремикс, обе версии издадут на Blu-ray?

    Да, конечно. В коллекционный бокс из трёх дисков я также планирую включить "Йя-Хху", мой ранний фильм "Згга" и короткометражку "Искусство быть смирным".
  121. Вы как-то сказали, что на съёмках Виктор доводил Марину своими придирками до слёз. Значит, ссорились? А успокаивали Вы?

    Да нет, не было никаких ссор. На съемках в тире Марина слегка расстроилась (можно даже на крупном плане разглядеть влагу на её щеке). Виктор сам же её и успокоил. Был еще один сходный случай, но это обычная жизнь. Виктор и Марина очень дружили, с огромной теплотой относились друг к другу.
  122. Кто вонзил нож в Моро в финальной части фильма? Был ли он в фильме ранее?

    Это один из ключевых менеджеров наркомафии. В начале фильма он приходит к Дине за наркотиками: она говорит с ним в дверях, не пуская в квартиру. Заметив Моро, он спрашивает: "А это кто такой?", - на что та отвечает: "Одноклассник мой бывший". Во второй раз он появляется на заднем сиденье Волги, когда на вопрос водителя "Кто?", - Артур отвечает: "Этот". В третий раз он поджидает Моро на подходе к дому Дины - сразу после сцены со Спартаком в зоопарке и непосредственно перед дракой с бандой наркоманов - именно он отдает приказ следовать за ним. Ну и, наконец, он рассчитывается с Моро в финале. Эту роль исполняет Ернар Абилев. В юности его звали на Броде "Ико" и уважали за спокойный нрав, но огромную взрывную силу при этом. Он мог вырубить любого превосходящего его бугая молниеносным сконцентрированным ударом из расслабленного состояния. Виктор тщательно относился к отбору человека, от которого ему предстояло получить перо в фильме. Узнав об икошкиной репутации и увидев его в первый раз, Виктор сразу же согласился с достойным выбором.
  123. А вы заметили, когда после драки в "Парламенте" Спартак спросил у Моро: "А кто ты такой? Кто ты?" - полукомическим голосом, Цой чуть не рассмеялся?

    Разумеется. Баширов - как и все актеры в большинстве сцен - импровизировал по моему индивидуальному заданию, и Цой не мог знать, что тот произнесёт. Потому его реакция была естественной.
  124. Когда выйдет оригинальный фильм Игла, с покадровой реставрацией? Какая фирма будет заниматься выпуском фильма Игла? На каких носителях, планируете издать Иглу?

    Реставрированный оригинал выйдет вместе с новой версией, "Игла Ремикс", и будет согласована с её прокатными датами, но не раньше августа 2010 года. Носители: DVD и Blu-ray. Выпускающая фирма еще не определена.
  125. Правда ли то, что после диалога с Моро в котельне Спартак, уходя, поёт цоевскую "Ария Мистера Х"?

    Да, он поёт "Арию Мистера Х". Вот только музыка принадлежит не Цою, а Кальману, текст написали Геркен и Лобковский.
  126. Можете рассказать про фокус с напёрстками, который показали Моро в кафе? Сначала шарик в одном напёрстке, потом в другом - мне интересно узнать, как это получилось.

    Ловкость рук, и ничего более. Вообще, "наперсточники" прячут шарик - он поролоновый, легко сжимается - между пальцами, и его нет ни под одним из наперстков. Поэтому у клиента нет никаких шансов угадать местоположение "шарика-малика". Он всегда покажет на пустой наперсток, после чего шарлатан резко поднимает другой наперсток и одновременно отпускает шарик - тот скачет по столу, будто вылетел из-под него. Ну а в фильме, разумеется, мы просто положили шарик под нужный наперсток, а Виктор указал на пустой.
  127. Почему Моро не сжег ампулы с морфием сразу, как отобрал у Дины, а перед самым отъездом.

    Он спрятал ампулы на тот случай, если у Дины будут тяжелые, кризисные ломки, от которых можно и протянуть ноги. Ведь под рукой у них не было нормальных лекарств, никаких больниц поблизости. В таком случае Моро пришлось бы вколоть морфий Дине, чтобы спасти её. Но когда всё обошлось, и она через пару недель почувствовала себя лучше, надобность в заначке отпала, и Моро сжёг ампулы.
  128. Как Вы думаете, что в большей степени принесло успех фильму"ИГЛА": участие в нем Виктора или наркотическая тема, в те годы мало обговариемая. Насколько я знаю прокат брали "Воры в законе"и "ИГЛА".

    Успех принесло сочетание многих факторов. Кинокритики это много и подробно объясняли - лучше, по-моему, обратиться к их статьям. Моё дело, все-таки, не анализировать созданное, а создавать.
  129. Почему во время драк Моро все время был в перчатках?

    Чтобы не пачкать рук о кровавые сопли противников.
  130. То, что Дина не выносит цвета крови, было придумано сценаристами или эта черта добавлена Вами? Каспарян говорил, что кровь не выносил Виктор - это совпадение?

    Честное слово, не помню, было ли это в сценарии, или я сам придумал. Надо найти оригинальный сценарий и почитать. Про то, что Виктор не выносил крови, мне не известно, но вот то, что крови не выносила Марина - это припоминаю.
  131. Как оригинальная ИГЛА показывалась на большом экране, если она 4:3? Или в советское время в кинотеатрах были не широкие, а квадратные экраны?

    В советских кинотеатрах всегда были широкие экраны, как и во всем мире. Необходимые пропорции экрана достигались сведением или раздвижением занавесей перед экраном.
  132. Фрагмент из монолога Спартака: "Бытиё - это не есть сознание, бытиё есть..." - в этом месте какое слово, "ПОСТсознание" или "ПОДсознание"?

    Подсознание.
  133. В одном из телеинтервью Ваш брат, оператор фильма, сказал, что в сцене драки с Моро были задействованы настоящие наркоманы из наркодиспансера. Для чего это было зделано? Вы хотели добиться реалестичности?

    Для достоверности.
  134. Каков бюджет ИГЛЫ и ИГЛЫ Ремикс?

    Я снял "Иглу" на остаток бюджета в 190 тыс. рублей. Точный бюджет "Иглы Ремикс" можно будет назвать только по завершению фильма.
  135. Рассматривалась ли кандидатура Наташи Разлоговой на роль Дины?

    Наташа сразу же отмела такую возможность.
  136. Почему Вы прервали сцену драки Моро и показали ее продолжение после титра"советскому телевидению посвящаеться"? Послесловие к фильму?

    Это не единственная сцена вне хронологического развития сюжета. Я использовал "воспоминания" (flashbacks) и "предчувствия" (flashforward) на протяжении всего фильма для создания особой атмосферы. Это эмоциональный, а не логический принцип повествования, поэтому логических объяснений нет. Чистое чувство.
  137. Для чего в квартире у Дины так много телевизоров?

    Во многих квартирах более одного телевизора, в этом нет ничего необычного. Необычное в том, что Моро собирает их по квартире и ставит рядом, чтобы смотреть одновременно разные каналы.
  138. Во время съемок Иглы попадались ли вам или Цою змеи?

    Нет, насколько я помню.
  139. Если бы Юрий Каспарян не уехал в Америку (ноябрь 1987-апрель 1988), и у группы был бы плотный график гастролей, и Виктор отказался бы сниматься в фильме, кого Вы выбрали бы на главную роль? (К тому уже времени вы были знакомы со всем питерским андеграундом).

    Не люблю сослагательного наклонения, но если уж вопрос задан... Вероятнее всего, отказался бы от предложения "Казахфильма" и поставил спектакль "Кроткая" с Петром Мамоновым в Школе драматического искусства Анатолия Васильева - был такой план на ту осень.
  140. Во время сьемок ИГЛЫ Виктор играл на гитаре на лестничной площадке, когда Мамонов танцует, позже был наложен звук группы КИНО. Не сохранились ли черновые кадры с оригинальным звуком?

    Нет. Звук в этой сцене не писали.
  141. Не говорил ли Вам Виктор, на что он собирался потратить гонорар за фильм ИГЛА?

    Нет. Наши гонорары были настолько незначительны, что говорить об этом было бы смешно.
  142. Не помните ли Вы, сколько было дублей в финальных кадрах фильма, когда Виктора ранят ножом?

    По-моему, два.
  143. Вы снимали фильм Игла одной камерой, или были дополнительные камеры? И сохранился ли кадр драки Цоя с наркоманами, вид сбоку, как на фото из журнала, что выставлено на вашем сайте?

    Одной камерой. Такого кадра не было. Это фотография.
  144. Какой период съёмок Иглы вызывает у вас наибольшую ностальгию?

    Я не страдаю ностальгией.
  145. Если бы у Вас была возможность в 1988 году снять фильм ИГЛА на видеокамеру, как бы Вы поступили? Или стали бы снимать на кинокамеру? Была у Вас тогда возможность снимать ИГЛУ двумя камерами и более?

    Никакого смысла снимать на видео, если на "Казахфильме" был вполне приличный 35-мм Arriflex - лучшая камера на тот момент. Я мог снимать двумя камерами, но надобности в том не было, да и пленки было в обрез - мы такую роскошь не могли себе позволить.
  146. "В 12 часов дня он вышел на улицу...." Чей голос говорит за кадром очень представительный почти как у Левитана?

    Московский актер - забыл фамилию. Уточню и добавлю в ответ.
  147. Откуда у Моро появились две царапины на лице после драки с наркоманами ведь его ударили один раз со спины. Может Виктор попросил Вас добавить эти царапины по аналогии с Брюсом Ли?

    Эти царапины появились от удара дрыном сзади. Моро в момент удара повернул голову влево, и обломанные сучья дрына, якобы, оставили две царапины на щеке, скользом. Добавить царапины решили тут же, на съемках. Кто предложил, уже не припомню. Возможно, и Виктор. Ему эти царапины нравились.
  148. В самом начале слышен интересный звук, похожий на звук натягивания струны. Это на самом деле струна или специфический шумовой эффект?

    Это звук жестяной банки, привязанной к хвосту кошки. При этом запись разгоняется от медленной до нормальной скорости.
  149. Был ли другой вариант концовки фильма или Моро должен быть непременно смертельно ранен, а в последствии даже умереть? Вам лично не хотелось сохранить ему жизнь?

    В сценарии была однозначно описана смерть главного героя. В моём фильме он не умирает, а рана не заявлена как смертельная.
  150. Можно ли сравнить уход Виктора Робертовича из жизни с концовкой "Иглы"? После ударов ножом он встал, закурил и пошёл дальше...

    Задним числом проводить такие сравнения считаю для себя неэтичным. Поэтому приведу выдержку из моей сопроводительной записки к фильму для Госкино, написанной в мае 1988 года: "О чем эта история? Можно сказать так: человек вышел на улицу и не вернулся. А почему? Все зыбко, старые опоры сгнили, новых не построено. Но надо жить, умереть нельзя. Потому что неясно еще твое предназначение, ты совершал ошибки, но был честен, ты был слаб, но не подличал, ты был виноват, но искупал чужие грехи. И даже получив нож в живот, ты встанешь и пойдешь дальше. Но можно сказать и по-другому. То есть совсем по-другому. Ведь в кино показываешь фрагмент. И никуда не денешься, хоть вывернись наизнанку. Показываешь часть, но пытаешься заложить целое. И если это получится, то можно говорить о чем угодно, не обязательно только о том, что явно, что лежит на поверхности. В хорошей работе это само собой разумеется и не требует доказательств."
  151. Рашид, Вы подарите К НОВОМУ ГОДУ реставрированную "Иглу"?

    "Игла" уже отреставрирована, но выпустить её на DVD я планирую вместе с "Иглой Ремикс".
  152. Не думали ли Вы включить в переиздание "Иглы" русские субтитры для слабослышащих и глухонемых людей, а также свои комментарии в виде дополнительных субтитров или Ваше интервью о создании фильма, как бонус?

    Я планирую и субтитры, и комментарии (закадровые).
  153. Не могли бы Вы обьяснить ситуацию с правами на выпуск ИГЛЫ на DVD? Насколько известно, одно время, с 2000-2006, они принадлежали фирме Арена.

    Все права с 2007 года принадлежат моей компании Popular Films LLC.
  154. На 17 минуте фильма в кадре Виктор утром звонит Дине в больницу (на ручных часах у Виктора 15.50), в кадре следом показывают 11.15. А вопрос такой - Фильм снимался в спешке или при монтаже пропустили?

    Все просто: часы Виктора показывают реальное время съемки, а электронные часы в кадре - время по сюжету. Я решил не совмещать эти два времени и не врать зрителю, переводя стрелки часов на руке Виктора, вполне в духе нашей игры с кинематографом. Ведь на экране вы видите и самого Виктора, и воображаемого персонажа по кличке "Моро". Точно так же и с часами - перед вами две реальности. Выбирайте любую. :)
  155. Так как оригинальная ИГЛА уже реставрирована, не могли бы вы выложить хотя бы кусочек сего материала, или сделать рекламный ролик из него? Уж больно хочеться посмотреть в хорошем качестве=) Думаю благодарен буду не один я.

    Лучшее качество вы увидите на диске.
  156. Рашид Мусаевич, огромное спасибо за то, что с вами возможно связаться и узнать больше о ваших фильмах. Ваш фильм "Игла" чуть ли не единственный советский нео-нуар , причем огромной силы и жанровой вместительности. А вопрос следующий - не появлялись ли вы в "Игле" в т.н. режиссерском камео , то есть в небольшой эпизодической роли , или , скажем , как статист или актер массовки ? Не появлялись ли вы в какихнибудь других фильмах кроме "Исскуство быть смирным" как актёр ?

    В "Игле" не появлялся, а в "Игле Ремикс" вы меня увидите в паре кадров. Еще промелькнул в фильме С. Соловьева "Чужая белая и рябой". Мелькаю и в "Йя-Ххе". В "Диком Востоке" подменяю Шамшурина в роли Крестного с маской на лице. Много играл на сцене мастерской ВГИКа в 1984-87 годах.
  157. Если верить нескольким сайтам, включая IMDB, где-то в фильме использован фрагмент культовго фильма Джона Карпентера "Побег из Нью-Йорка" (1981) , а именно фрагмент приземления вертолета. Знали ли вы, что это именно этот фильм , когда включали фрагменты в "Иглу"?

    Да, знал. Этот фрагмент появился в эпизоде "телевизионного сна" Моро. Это как бы смесь телевизионных советских передач и пиратских кассет с американскими фильмами. Я включил его не по причине "культовости", а потому что там фигурирует черный чемоданчик-дипломат, очень похожий на тот, что у Артура Юсуповича. Тут как бы подсознательное предчувствие проблем, которые этот чемоданчик принесет главному герою впоследствии.
  158. Можно ли узнать чуть больше о Ернаре Абилеве, на мой взгляд , гениальном характерном актере. Снимался ли он ещё в кино ?

    Насколько я знаю, он в кино больше не снимался, но работал какое-то время администратором на "Казахфильме".
  159. Почему в финале фильма причёска Виктора выглядит необычно, как будто она влажная? Извиняюсь если мне лишь показалось.

    Потому что шел снег, как вы помните.
  160. Какая иностранная песня играла за кадром, когда Моро сидел в кафе "Парламент"?

    "Non Succedera Piu" - Claudia Mori / Adriano Celentano
  161. У меня такой вопрос: когда в фильме Моро принимал душ у него на руке были часы. У него были водонепроницаемые часы?

    Конечно.
  162. Мне очень нравится как Виктор дерётся в фильме, скажите пожалуйста Виктор тренировался перед съёмками в фильме?

    Виктор тренировался несколько лет, прежде чем сняться в "Игле".
  163. Я открывал на форуме тему "Опознание эпизодических ролей" (Йя-Хха). Благодаря нескольким знатокам большую часть актеров удалось идентифицировать в фильме по ролям. Под вопросом остались четыре имени: Рахимжан Абдыкадыров, Райхан Канатбаев, Айхан Чатаева (медсестра ?), Рустем Тажибаев. Не могли бы вы рассказать, кого они играют в фильме ?

    Рахимжан Абдыкадыров - Наперсточник
    Райхан Канатбаев - Старик
    Айхан Чатаева - Медсестра
    Рустем Тажибаев - Барон (за рулем "Волги")
  164. Также, было бы невероятно интересно узнать имена тех, кто не указан в титрах, если вам не трудно будет рассказать об этом. Так, на сайте kino-teatr.ru сказано, что в "Игле" снимался Геннадий Бордачев. действительно ли такой человек снимался в "Игле" ? Если да, то кого он играл ?

    Фамилию Бордачев не припомню. Действительно, в титрах указаны не все эпизодники, и это упущение старой Иглы. Чтобы восстановить имена, потребуется помощь ассистентов, в первую очередь Айхан Чатаевой, которая занималась актерами второго плана.
  165. Виктор сам одевалсяя в фильме или это гримеры? Думою, что сам, так как у Моро в фильме слегка укороченные штаны - знак того, что ему как раз и нужны деньги, которые ему задолжал Спартак.

    Костюмами в кино занимаются не гримеры, а костюмеры. Виктор сам выбрал брюки, майку и кожаную куртку из гардероба, который ему предложил художник по костюмам.
  166. Вы планируете вставить в оригинальную Иглу (бонусы) кадры того времени не вошедшие в фильм? И выпустить на Blue-ray? Или те старые кадры будут только в Игле ремикс? Когда выйдет оригинальная реставрированная Игла на Blue-ray?

    Кадры, не вошедшие в оригинальную Иглу, увы, уничтожены Казахфильмом. На Blu-ray фильм выйдет, надеюсь, осенью.
  167. Меня интересует вот один вопрос: "съел" ли Моро обоих рэкетиров (Эпштейна и Марата), или только Эпштейна?

    Обоих. См. три удара и вспышки.
  168. Долго ли пришлось уговаривать Марину на роль Дины?

    Где-то с полчаса.
  169. Финальная сцена фильма снималась на Тулебайке между Курмангазы и Шевченко? Если да, то получается Моро вполне мог дойти до СовМиновской поликлиники и выжить? подтвердите мои наивные надежды ;)

    Подтверждаю. В том направлении он и шел. Но только не от Курмангазы, а от Калинина к Джамбула.
  170. Рашид, я являюсь большим любителем творчества В.Цоя и отношусь с большим уважением к Вам и вашим фильмам. Как вы относитесь к ляпам в ваших фильмах, в частности в Игле. К примеру: 1.Квартира Дины в фильме как бы однокомнатная, хотя по количеству дверей на лестничной площадке можно понять что квартира многокомнатная. 2. В кухне у Дины когда она в маске сидит с Моро стена - это декорация и на неё не падает тень от обожура, когда как в конце когда после драки моро приходит домой и видит Дину, то здесь уже тень падает на якобы окошко этой стены. 3. В зоопарке со Спартаком на улице нет снега, а уже подходя к домой перед дракой, на земле лежит снег. Я так люблю этот фильм что пересматриваю его уже несколько лет. Хотел бы узнать выши коменты по ляпам.

    1. Квартира не "как бы", а реально однокомнатная. Kвартира же напротив имеет несчитанное количество комнат. 2. Эта стена в кухне не декорация, а реальная стена, за которой выгорожено еще небольшое рабочее пространство. 3. Когда Моро уходит от Спартака, снег начинает потихонечку падать. На подходе к дому он уже припорошил двор. Ну а ночью уже вовсю валит. Так что ляпов вы пока не нашли. Но дерзайте.
  171. У меня возникла идея официально создать комикс по Вашему фильму "Игла". Сможете ли Вы одобрить эту идею?

    Чтобы это сделать официально необходимо соблюсти несколько условий. Во-первых, если комикс содержит персонажи и сцены из оригинального сценария Баранова и Килибаева, необходимо их согласие. Во-вторых, необходимо мое согласие. Что касается моего одобрения, оно возможно только при изучении сценария и графики предполагаемого комикса. Авансом такое согласие не дается.
  172. Т.н. трэк "Дина", что это? Не вошедшая в фильм композиция?

    Да.
  173. Где находится улица, где Моро идёт к Люйю (где начинается песня в исполнении Муслима Магомаева "Улыбнись") и его людям, а потом втроём пошли в "Зооцирк", где прятался "Спартак"? На какой улице он/Зооцирк расположен?

    Бывшая улица Советская (ныне переименована в Казыбек би). Зооцирк расположен в Зоопарке.
  174. Внешняя и идейная схожесть персонажа Ернара Абилева, наемного убийцы и персонажа Алена Делона, тоже наемного убийцы в гениальном фильме Жана-Пьера Мельвилля "Самурай" (1967) случайна или преднамеренна? Вы видели этот фильм? Если да, нравится ли он вам?

    Фильм "Самурай" мне нравится, но схожесть случайна.
  175. В интересной статье Эрика Аубакирова "Двадцать лет на "Игле" всплыли некоторые неожиданные подробности. В частности выяснилось, что черный плащ на неформале в исполнении Рахимжана Абдыкадырова до того можно было увидеть на Армене Джигарханяне в "Тегеране-43". Были ли в "Игле" ещё какие-то костюмы и реквизит, снимавшиеся до того в других фильмах (ваших, например)?

    Интересный факт о плаще, я не знал о нем. Что-то из реквизита, подбиравшегося на "Казахфильме", наверняка появлялось в других фильмах. Но у меня этой информации нет. В качестве курьеза могу сказать, что ключ на брелке от квартиры Дины - на самом деле мой ключ. (Номер телефона, который Моро набирает на вокзале в начале фильма, также мой номер).
  176. Героя Геннадия Люя в "Игла Remix" зовут Гесс. Есть ли у него имя в "Игле" (не считая того, что некоторые так его и называют - Люй) или её сценариях, или он просто безымянный "худой неформал"?

    В "Игле" у него нет имени. Для "Ремикса" он придумал кличку сам. Я его попросил об этом, и он тут же без промедления назвал.
  177. У инструментальных композиций оригинальной партитуры "Иглы" были названия? Просто в саундтреке к "Ремиксу" они называются иначе чем, скажем в сборнике "Кино" в кино" (к примеру - "Перекати-поле" - "Киномеханика").

    Официальных названий инструменталов к "Игле" нет. В сборнике "Кино в кино" они придуманы составителями, в "Ремиксе" - мной.
  178. В уже упомянутой статье Аубакирова говорилось, что наркоманы в подворотне были настоящими пациентами наркодиспансера. Правда ли это? Если да, то был ли наркоманом фактурный бородатый мужчина в кепке и возникали ли дополнительные трудности при съемках, связанные с такой спецификой?

    Действительно, наркоманы настоящие, из диспансера. Но бородатый мужчина в кепке и громила с дрыном - каскадеры. Трудностей никаких не было. Ребята с интересом приняли участие в съемках и проявили высокую дисциплину. Более того, мы еще сняли сцену натуралистической драки между наркоманами и бандой Спартака, но в фильм она не вошла.
  179. Вы не могли бы вспомнить даты или хотя бы года рождения и смерти Ернара Абилева?

    Я выясню у родственников точную дату и напишу ответ.
  180. Почему Моро весь фильм прикуривает со спички, а именно в финальной сцене с зажигалки?

    А разве вы всегда исключительно пользуетесь либо спичками, либо зажигалкой? Что лежит в кармане на данный момент, от того и прикуриваете. Неужели за все время пребывания в родном городе Моро не мог разжиться зажигалкой?
  181. Кто сыграл забинтованного человека в инвалидной коляске? Случайный статист, настоящий больной или кто-то из съемочной группы?

    Кто-то из съемочной группы.
  182. Существует ли какая-то возможность идентифицировать каскадеров, сыгравших наркоманов? Помните ли вы о них что-нибудь - какие-то подробности, за какой студией закреплены?

    Возможность наверняка существует, но нужно спрашивать не меня, а второго режиссера или директора съемочной группы. Мне их привели.
  183. Каскадеры в фильме применялись только для сцен драки с наркоманами, или были другие моменты?

    Только в этой сцене.
  184. Не подскажете имя актера, сыгравшего водителя Волги. Диалог "-Кто?; - Этот!". Мне кажется, что этот же актер сыграл эпизодическую роль водителя такси в Якутске в фильме "Елки".

    Рустем Тажибаев, наш старинный друг, с детства его помню. И "Волга", кстати, тоже его. Он погиб в горах в прошлом году. Завалило снежной лавиной.
  185. Будет ли релиз оригинальной "Иглы" на DVD, но в реставрации?

    Я неоднократно отвечал на этот вопрос: будет, но я привязываю его к выходу "Иглы Ремикс" на DVD. И изображение, и звук отреставрированы.
  186. В каком формате (4:3 или 16:9) шла оригинальная Игла в кинотеатрах. Ведь на показ ТВ и тиражирование на ДВД происходит исключительно в 4:3. Мне слабо верится, что Игла 88-го года шла в кинотеатрах в "квадратном" формате. То же самое и с другими советскими кинолентами, например почти все комедии Гайдая на официальных ДВД выходят в 4:3 (Бриллиантовая рука все таки в 16:9). Неужели все эти фильмы в прокате на широком экране показывали с полосками по бокам?

    Оригинальная "Игла" снята в академическом формате 1:1.37, в таком же и шла в кинотеатрах. Некоторые кинотеатры имели механические занавеси, которые раздвигались или сдвигались к краям кадра в зависимости от их размера. В тех, что не имели таких занавесей, показывали как есть, по центру экрана. На DVD "Игла" выйдет в формате 4:3. ("Ремикс" - в формате 16:9).
  187. Стоить ли ждать обещаный формат Blu-Ray на котором будет оригинальная Игла или все складывается не в нашу пользу?

    Стоит.
  188. Трудно ли было снимать сцену с ножом? И как к этому всему отнесся Виктор?

    Снимать было нетрудно, все сделали очень быстро, в пару дублей. Вот только ждать снега пришлось долго. Виктор отнесся к этому легко, с готовностью остался в Алма-Ате встречать новый год и дожидаться снегопада вместе с нами.
  189. А как это снимали? Нож был настоящий?

    Настоящий. Но Виктора на съемках били, разумеется, не ножом.
  190. Кажется я нашел ляп в вашем фильме. После того как Спартак выпил кефир который ему принес Гесс его рот был полностью им испачкан, затем испуганый видом Моро он бежит и прячится в пустом бассейне и когда он поворачивается, чтобы поговорить с Моро мы видим, что рот совершенно чист. Значит это ляп?

    Люди имеют обыкновение облизывать губы, а не ходить весь день с открытым ртом, за исключением раве что полных идиотов. При всем безумии Спартака я не отношу его к таковым. Если вы присмотритесь внимательнее, то увидите, что отворот пальто у Спартака на дне бассейна по-прежнему испачкан каплей кефира.
  191. Вы часто пересматриваете Иглу? Если да, то на каком носителе?

    Пересматриваю только когда работаю. Носители - жесткие диски, внешние и внутренние.
  192. В сцене драки с наркоманами меня всегда обламывало то, что человек (высокий в клетчатом пиджаке) уж как-то очень нелепо и неправдоподобно широко размахивает руками. Вы говорили, что сцена драки ставилась профессионально и ей уделялось много времени.

    Вы не могли бы указать, где именно я такое говорил? Нужно будет уточнять ваши формулировки моих слов. Человек в клетчатом пиджаке и другой, с дрыном, были каскадерами, они и ставили драку. Профессионализм в данном случае не имел никакого значения, поскольку требовалась драка с непрофессиональными наркошами, а не с гонконгскими каратеками, и драться они должны были по-любительски. Отсюда и их нелепые движения, "на понтах", что называется. Сцена ставилась очень быстро, времени на всё, включая драку и диалоги - одна смена. И при этом еще была снята драка наркоманов с бандой Спартака, не вошедшая в фильм.
  193. Когда Моро приходит в баню к Артуру Юсуповичу, царапины на щеке выглядят подсохшими, а когда выходит на улицу они сразу же расплываются, хотя под снегопадом он меньше минуты.

    Ошибка гримера, который не учел разницу в освещении, и царапины стали бликовать. В "Игле Ремикс" на цветоустановке этот блеск притушили.
  194. Что мелькает справа за деревьями в самом конце фильма когда Моро идёт по Тулебаева (74:33-74:42)? Насколько я понимаю, принимались меры, чтобы во время съёмки не было случайных прохожих. Хотя в самом конце когда пошли титры (76:02) кто-то вдалеке переходит улицу и попадает в кадр. Это произошло случайно или намеренно? Или когда заметили просто решили не переснимать?

    Кто-то из ассистентов мелькнул за елкой, но я не стал останавливать кадр, чтобы не сбивать настрой Виктора, который очень хорошо вошел в этот дубль. Сразу решили, что это мог быть один из наркоманов, подстерегавших Моро. А человек вдали, в конце аллеи, - это очень хорошо и естественно. Мы особенных мер и не предпринимали, предпочитая естественность ("жизнь врасплох" по Вертову). Моро идет туда, где ходят люди и могут его спасти. "На оптимистической, спортивной ноте"...
  195. Что происходит по сценарию с пожилым наркоманом, который сидит на лавке?

    В сценарии его не было, как не было и всей сцены с наркоманами. Эта сцена, как и многие в фильме - полная импровизация на съемочной площадке.
  196. ВОПРОС: Эпизод в "Игле", где Цой лихо дерется с наркоманами - это отражение годовых серьезных тренировок Виктора или это чисто киношная показуха, псевдогеройство?

    РН: "Отражение серьезных тренировок, никакой показухи. При этом, разумеется, кадр выставлялся и репетиции проводились перед каждым кадром. Без любительщины."

    Насколько я понял, были тщательные репетиции и отсутствие любительщины требовалось не только от Цоя. Цой дерется мастерски и профессионально, а его «спарринг-партнеры» по-детски неумело. Да, я согласен с вами, что наркоманы не должны были быть мастерами боевых искусств, но этот конкретный эпизод драки с высоким каскадёром всё же выглядит немного комично. И по поводу пожилого наркомана, я просто неточно выразился. В этом фрагменте есть какая-то недосказанность. Они просто долго смотрят друг на друга и всё? Никаких действий с обеих сторон дальше не последовало?


    Вы приводите цитату в ответ на вопрос о занятиях Виктора, а в предыдущем вопросе спрашивали про профессионализм наркоманов. Виктор тренировался достаточно много и упорно, и на съемках показал свое умение, то есть не показушничал. Наркоманы же такими тренировками не занимались, естественно. Двое каскадеров лишь имитировали неумелых "наркош". Репетиции перед съемкой кадров проводились, разумеется. Тут же, на площадке, все придумывалось, репетировалось и снималось. Но не как попало, без репетиций. В конце драки Моро и пожилой наркоман просто смотрят друг на друга. О чем им говорить? Моро всё сказал, а пожилой всё понял. Метелить старика уже было не нужно, и смысла никакого. А Моро, каким вы видели его в фильме, не большой охотник до словоизлияний, и сам на разговор не напрашивался.
  197. Получается, что этот пожилой наркоман куда-то убежал, просто после долгого молчания в след. кадре показывают, что Моро смотрит будто ему вслед и от его трусоти улыбается?

    Можно трактовать как угодно. Например, представить, что он сидит окаменевший на скамейке. "Разговаривать по-другому" у него не получилось, и нелепость его молчания в изменившейся ситуации способна вызвать легкую улыбку. Может и улепётывать вместе с остальными побитыми наркоманами.
  198. Где в Алматы расположен дом Дины? И на самом ли деле драка с наркоманами была снята возле этого дома?

    Я уже отвечал на этот вопрос: на пересечении улиц Красина и Горького, ниже гостиницы "Отрар". Драка снималась во дворе дома на Мира и Кирова.
  199. Пожалуйста, поставьте точку в споре с моими друзьями о том, что сцена, когда раненый Моро встает и смотрит на бандита с ножом, снималась по Тулебаева выше Калинина, а вот сцена отхода бандита с ножом за елки - это уже Тулебаева ниже Калинина. Получается снимали дубль ухода раненного Моро, потом все оборудование перенесли на другую сторону улицы и снимали уходящего с ножом бандита. А в фильме как бы нет поперечной улицы, а длинная непрерывная улочка с фонарями.

    Точка.
  200. Раскройт п-ста режессерский секрет, какова логика выбора мест съемок в фильме. Для простого человека непонятно. Почему к примеру встеча Моро снималась в Парке Панфилова, следующий эпизод в зоопарке. Драка во доре дома по ул. Мира, квартира Дины по улице Горького, квартира Спартака по Кунаева? Как бы все сцены не требуют какого то конкретного фона или пейзажа скажем. Все эти сцены можно было снять в одном дворе...в отличии от исторических фильмов где требуются атрибуты того времени... Как проводились выборы съмок эпизодов? Не сочтите за критику. Мне очень интересно. Я просто обожаю Ваш фильм. (Без лести)

    Секрета нет. Есть чувство, какое место подходит для эпизода, а какое нет. Это чисто субъективный процесс. Снимать в одном дворе было бы неправильно, поскольку действие происходит в разных местах.
  201. Как Спартак быстро залез на трубы? Ведь они расположены довольно высоко (вспомним момент когда он с них слезает), а лестницы нигде нет?

    Человек в экстремальных ситуациях, со страху, и не то может сделать - силы его утраиваются. А вот когда стресс прошел, Спартак обессилел и слез с труб уже с трудом.
  202. Моро весь фильм подкуривает спичками, а в конце у него появляется зажигалка... Откуда? Случайно не у хирурга утащил во время визита к нему в бассейне?

    Мест, где он мог взять зажигалку, не счесть. Но воровать бы точно не стал.
  203. В ремиксе "Иглы" понятно, что Спартак вор и мошенник. А вот в оригинальной "Игле" кто он? Тоже мошенник или просто несчастный человек с неудавшейся судьбой?

    Он лишь внешне мошенник, а по сути свихнувшийся человек - и в оригинальной "Игле", и в "Ремиксе"..
  204. Рашид, а кто автор тех фото, на которых Вы с Виктором вместе в Алма-Ате (где Вы в красном, а Цой в джинсовой куртке) ?

    Фотограф казахстанского журнала "Новый фильм".
  205. Что за музыка начинает играть, когда Моро входит в квартиру и видит вмазавшуюся Дину?

    Этот саундтрак мы сочинили вместе со звукооператором Андреем Влазневым. Там много разных шумовых источников, в том числе я вставил битловскую Revolution 9, запущенную в два или четыре раза медленнее и задом наперед.
  206. Вы не припомните, снимал ли кто-нибудь на видеокамеру выступление Виктора и Юрия, на фестивале Санденс в Парк-Сити после показа "Иглы"?

    Не помню. Надо спросить Джоанну, снимала ли она.
  207. Известно ли имя актрисы, озвучившей в фильме Дину (Марину Смирнову)?

    Нет, не помню.
  208. Чья собака снималась в квартире Дины?

    Кажется, хозяйкина.
  209. Недавно, случайно перебирая каналы по телевизору, наткнулся на эпизод одного советского фильма... и что то с первых минут показалось знакомым... через пару минут понял... это был фильм, снятый именно в той квартире где снимали "Иглу" (квартира Дины) до чего это было близко для меня... большее количество фильма проходит именно в этой квартире... ванна, то же зеркало... кухня без изменений... и даже ширма, за которой сидела Дина, стоит в зале... в конце в титрах прочитал, что постановщики Килибаев и боюсь ошибится - авторы сценария Иглы. Фильм, как понял, был снят в 89 году, почти сразу после "Иглы". У меня двухзначное мнение и впечатления остались... первое, что-то приятное... вроде увидеть с другого ракурса помещение... и второе, почему сняли именно там... хоть бы ширму убрали... поверьте кто смотрел ИГЛУ сразу скажет : "Это же квартира Дины!" Каково ваше мнение?

    Видимо, речь идет о фильме "Женщина дня"? Рад, что квартира еще кому-то пригодилась для съемок.
  210. Если Дина по сюжету продала отцовскую дачу, где тогда они остановились на Аральском море - я имею ввиду мазанку, где Моро спасал Дину? Стихийное путешествие?

    Никакой связи между дачей и мазанкой. Дача под Алма-Атой, Аральское море за тысячу километров. Путешествие было не стихийным, а на море, где они пережили счастливые дни несколько лет назад.
  211. Что за шрам на внутренней стороне руки Вити, которая вытаскивает монетку из телефона-автомата?

    Когда Виктор "косил" от армии в 83 году, он порезал себе запястья бритвой и получил "белый билет" в психушке. Довольно распространенный метод в Советском Союзе. У меня даже в одном из вариантов сценария "Король Брода" фигурировал персонаж с перебинтованными от порезов руками.
  212. К чему в мазанке прикрепили полосу с надписью "Франция не Техас"? Вы уже тогда имели к Франции особые чувства?

    Я не имею к этой надписи никакого отношения. Ее нашел художник картины и показал нам. Мы согласились. Это было название статьи про фильм Вима Вендерса "Париж, Техас". Понравилась бессмыслица фразы в контексте нашего фильма: мол, пусть люди ищут смысл там, где его нет.
  213. И еще, откуда это: "Бом Бом Дили Бом. Ну вот, совсем другое дело..."?

    Из какой-то телевизионной передачи для детей.
  214. Что вы хотели показать в сцене, когда Моро подходит к двери, и в обратную сторону глазка смотрит Артур. В чем смысл, или его нет?

    Моро хочет получше разглядеть незнакомца. То же самое инстинктивно пытается сделать Артур, но, разумеется, с другой стороны глазка ему ничего не видно.
  215. Вы сказали, что с Архимедом давно знакомы, ещё до «Иглы». Мне его герой очень понравился веселый и жизнерадостный человек. Вот интересно спросить, он в жизни так же похож на своего героя или все же он отличается от него какими-то качествами?

    В жизни он такой же веселый и жизнерадостный человек. Как и Виктор, Архимед оставался в фильме самим собой, не играя ничего чуждого собственному характеру.
  216. Вы большую часть оригинального сценария переделали)) Случайно не из-за того, что этим фильмом хотели сказать что-то свое? Ну и вообще, что вам именно не понравилось в оригинальном сценарии?

    Если вы внимательно прочитаете ЧАВО, то найдете ответы на эти вопросы.
  217. Вспоминая заголовок "Комикс, Китч, Вестерн", действительно ли вы использовали элементы этих жанров и стилей в оригинальной "Игле", или это вышло само собой?

    Осознанно использовал. Такие элементы, как "Веселые картинки" в руках Моро или фраза о категориях людей не упали с неба по случайности.
  218. Много ли было кандидатов на роль Дины? Кто занимался подбором актёров? Спрашиваю потому, что предлагали сыграть моей тёте. Как рассказывают родственники, случайно на улице (в Алма-Ате) к ней подошли и предложили роль наркоманки, т.к. внешность типична. Она оскорбилась и отказалась. А потом горько пожалела, узнав, что ей предстояло сняться с Цоем. Теперь при ней эта тема не упоминается.

    Да, это была единственная роль, на которую мы искали кандидатов и делали пробы. Так что мои ассистенты могли подойти и к вашей тёте.
  219. Почему-то никто не спросил, где снимали сцену в больнице (кажется, оранжерея) и подвал, где Спартак на трубе. Если позволите, включу свою догадку: 1. Больница - это санаторий Алатау. 2. Подвал - здание перед домом Спартака (стоит ребром, его видно, когда Моро смотрит в окно).

    1. Да, в сторону Медео, по левой стороне. 2. Нет, в подвале алмаатинского ЦУМа.
  220. А что говорит Артур в бассейне, когда видит, что Моро и неформалы ушли?

    Он ничего не говорит. Мы слышим заключительную фразу урока итальянского: "Arrivederci! Viva le sport!"
  221. Значение имени Дина - "отомщённая". Это совпадение?

    Совпадение. Два имени из оригинального сценария остались неизмененными: Дина и Артур Юсупович.
  222. Какое имя у Моро было в оригинальном сценарии?

    Не помню. Кажется, Арстан или что-то в этом роде.
  223. Виктор и Александр Баширов в жизни были друзьями? Или просто напарниками в фильме? И правда-ли, что у "Спартака", была своя музыкальная группа в 80е годы?

    Не помню, чтобы я знакомил Виктора и Александра до съемок "Иглы". В "Йя-Ххе" Александр снимался с БГ, а на "Ассе" они с Виктором снимались в разное время, и, кажется, не пересеклись. Первая съемка Виктора с Александром состоялась в начале сентября в общежитии ВГИКа, где я снимал пробы "Иглы" - это, скорее всего, и была их первая встреча. Ближе они уже сошлись на съемках в Алма-Ате, но друзьями их назвать сложно, поскольку виделись недолго. Тем не менее, все это люди близкие к нашей общей киноэстетике и принципам импровизации перед камерой. Виктору понравилось сниматься с Александром и, думаю, он кое-что подчерпнул у него из этих принципов, которые мы с Сашей разработали раньше в нескольких ВГИКовских спектаклах. Что касается "банды Спартака", они в фильме ретро-меломаны-"шестидесятники", но сами едва ли музыканты. ;)
  224. Eсли всё же "Иглу Remix" не выпустят на CD, как планировалось, сможем ли мы как-то увидеть отреставрированную "Иглу"?

    Если компания CD Land окажется не в состоянии выпустить DVD, буду распространять лицензионные копии по интернету.
  225. Каскадёры или наркоманы? Рашид, как так получается, что по вашей версии в "Игле" снялись каскадёры, а по версии Мурата Нугманова (видеоинтервью А. Лепницкому) самые настоящие наркоманы?

    Вот вам пример того, как на пустом месте рождаются слухи, потому что человек сначала невнимательно читает, а потом сочиняет свои версии и интерпретации. Никаких разных версий нет, а есть факты: парень с дрыном и парень в клетчатом пиджаке - каскадеры. Все остальные - наркоманы.
  226. Почему в альбоме "КИНО в кино" вариант "Перекати-поле" короче, чем в фильме?

    К альбому "КИНО в кино" я не имею отношения. Это пиратка, даже если она издана Морозовым. Разрешения у "Казахфильма", который владеет правами на саундтрек "Иглы", испрошено не было.
  227. Извиняюсь за вопрос о каскадёрах, поверьте я не имею привычки создавать и тем более распускать слухи. Постараюсь быть повнимательней. Я хочу узнать ещё такую штуку: когда Спартак болтается на канате голос за кадром говорит что-то о цели жизни, я смотрел фильм раз 10 и понял только последнюю фразу -"Мозг болит, не знаю даже устал". Рашид, напишите пожалуйста что он говорит.

    Голос за кадром говорит: "Нет, цель жизни - это... цель... жизни... это... мозг болит, не знаю дальше, устал."
  228. Возможно ли в Санкт-Петербурге устроить показ "Иглы" (1988) на большом экране???

    Возможно, если у кинотеатра есть цифровая проекционная аппаратура.
  229. Когда Спартак говорит : "А кто ты такой, кто ты?", Моро пытается улыбнуться?

    Да, Виктор ведь не знал, что ему скажет партнер, и слова Баширова его реально заставили улыбнуться. Он также не ожидал истерики, когда Баширов взял его за грудки и потряс, чтобы в свою очередь сбить эту улыбку. Это и есть один из примеров принципа "жизни врасплох", который я пересаживал из документальных фильмов Дзиги Вертова в игровое кино и на сцену. С Башировым я поставил несколько спектаклей по такому принципу и набил руку к "Игле". Полностью по этому принципу снята и "Йя-Хха".
  230. Для чего в кафе "Парламент" показывают хипаря в жёлтом пиджаке. Что это значит?

    Это ничего не значит. Моро рассматривает посетителей в ожидании Спартака.
  231. Не планируете ли выпустить игру по "Игле" или хотя бы "Ремиксу"?

    Нет.
  232. После того как Моро нанесли удар, нож остаётся у Моро или нападавший вытаскивает его?

    Вытаскивает. В кадре с нападавшим, когда тот отступает назад после удара, нож ясно виден в его руке. Лезвие заскакивает назад в рукоятку, нападавший кладет нож в карман и уходит.
  233. Почему после двух сильных ударов ножом в Моро, и с учётом того, что нож был вынут из раны, на снегу использовали так мало бутафорской крови? Была режиссёрская задумка, что рана не очень серьёзная и продолжение истории последует или просто решили не сгущать краски? Если бы не нож в кадре, то можно подумать, что его просто ударили кулаком.

    Все вместе: и рана не очень серьезная, неглубокая (скорее предупреждение нежели убийство), и краски не сгущать, чтобы основная масса крови стекала под майку, а не била фонтаном наружу, и продолжение истории оставалось бы открытым.
  234. Как назывался и где находился бассейн, где снималась сцена с Мамоновым? Существует ли этот бассейн до сих пор или нет?

    Это бассейн в бане "Арасан" по улице Карла Маркса (ныне Кунаева), напротив панфиловского парка. Существует ли он сейчас, не знаю, не был там со времени съемок. Баня на месте - наверное, и бассейн остался.
  235. Велись ли на съемках советских фильмов, и "Иглы" в частности т.н. "call sheets"? Если да, то как они назвались?

    Как правило, велись в том или ином виде и назывались "вызывные листы". Это была ответственность второго режиссера и ассистента по актерам.
  236. Разъясните пожалуйста что такое "вызывные листы"?

    Вызывной лист - это документ, который заполняется и раздается вторым режиссером членам съемочной группы накануне смены с указанием, какие сцены и объекты будут сниматься, где и в какое время, с какими актерами и участниками и прочей необходимой информацией для вызова людей на съемки и организации съемочного дня по утвержденному графику. Пример.
  237. "Иглу" и "Йя-Хху" можно будет только купить или скачать тоже?

    За скачиванием будущее. Хочу обратить более пристальное внимание именно на такой вид дистрибуции.
  238. В начале фильма Моро идет на камеру и прикуривает сигарету. В конце фильма после удара ножом он опять-таки делает то же самое. Присутствует ли в этих кадрах по режисерской задумке какая-то символичность?

    Нет. Я вообще во всех своих работах избегал какой-либо символики. Мог бы даже сказать, что в художественном смысле я враг символизма.
  239. Очень удивил эпизод с индийской картинкой, с двумя мальчиками!!!! - чья это была идея? Ваша? Цоя? И какую смысловую нагрузку она несет несет в фильме? Чем вызвано такое бережное, трогательное отношение Цоя к картинке?

    Идея была моя, а картинку купили в поезде, когда ехали на съемки Аральского моря - такие в поездах продавали глухонемые. Смысл самый простой: на картинке написано: "Поздравляю!" То есть это оптимистическая, ободрительная открытка для Дины, чтобы помочь ей соскочить с иглы и улыбнуться. Потому и бережное отношение к ней - но не Цоя, а Моро - у черта на куличках, где каждый артефакт цивилизации кажется значительнее, чем в городе.
  240. Можно где-то найти мелодию брелка Дины в mp3?

    Мы писали этот звук напрямую с брелка. Это мелодия Микки Мауса, наверняка есть ее вариации в сети, но буквально именно это звучание из фильма - вряд ли. Видимо, единственный способ - скопировать фрагмент звуковой дорожки.
  241. Сохранилась ли эта открытка индийская? У кого?

    Не знаю. У меня ее нет.
  242. Не помните ли Вы случайно, какую марку (или какие марки) сигарет курил Виктор Цой в период съёмок "Иглы"? Спрашиваю потому, что в эпизоде после "разборок" в "Парламенте" Моро и Спартак очень "аппетитно" и "вкусно" курят во время разговора в ночном парке ).

    Что было с фильтром под рукой, то и курили. "Космос" покупали, если был в магазине. Иногда "Родопи". Были еще популярные в то время "Казахстанские". В "Игле Ремикс" на столе в кочегарке лежит пачка "Ту-134" - их меньше брали, казались кисловатыми.
  243. Почему Спартак, когда стоял в зоопарке на пне, сказал "...самостійному", а не "...самостоятельному"?

    Баширов произносил этот монолог импровизационно, без заранее подготовленного текста, на вдохновении. Наверняка потому и произнес слово "самостийному", которое гораздо более красивое и легкое по звучанию, чем "самостоятельному". И через "и", не через "i" - фильм на русском языке, слово вполне русское (пусть с украинской этимологией).
  244. Когда я смотрел Иглу в кинотеатре, то там была полная картинка кадра. А в любом другом издании обрезана чуть ли не наполовину. Например, в финале Моро, стоящий после удара с сигаретой во рту показан как бы поодаль от камеры и даже видно как кровь стекает по брюкам и падает на снег. А в любой оцифровке (даже если взять Иглу Ремикс) края кадра сильно обрезаны. Почему так, Рашид? Оригинал плёнки был 16:9 ? Или 4:3 ?

    Я не вполне понимаю, какие издания имеются в виду под "любыми другими". Есть оригинальная "Игла" в формате 4:3, и есть "Игла Ремикс" в формате 1.85:1. Если показывать оригинальную "Иглу" на экране 16:9 и при этом раздуть формат, то, естественно, верх и низ кадра срежутся, а если не раздувать, то справа и слева будут черные полосы. С "Иглой Ремикс" обратная картина: если не раздувать, то полосы появятся вверху и внизу кадра, а если раздуть, то немного срежутся края кадра справа и слева.
  245. "Игла" на ДВД или на видеокассете сильно обрезана снизу, сверху, слева и справа. Интересно, зачем это было сделано? На старой киноленте в кинотеатре вообще другая картинка. Она полная. А на ДВД процетов 60 наверное от того, что должно быть.

    Я не знаю, о каких DVD или кассетах вы говорите. Я их не выпускал. Это скорее вопрос для форума, не для ЧАВО. Можно обсудить детали там - укажете точно издание и дистрибутора, и если у меня имеется такая же копия, я смогу ее проверить, чтобы ответить вам.
  246. Отрывки из разных передач подбирались по смыслу? Я всегда думала, что по смыслу, например, когда после визита хирурга Моро собирается уходить и Дина просит его остаться, из телевизора слышно: "...так и осталась глупенькой, устой марионеткой", то есть Дина не выздоровела до конца, потом Моро возвращается и находит ее вмазавшейся. И когда в начале фильма они сидят на кухне и Моро нащупывает на руке Дины резиновый жгут, параллельно идут программа "Время" и какая-то передача про наркоманию (перед самым звонком в дверь можно разобрать отрывок «…посвящена проблеме наркомании…».) И второе – после возвращения с моря за кадром слышно, что идет сильный дождь, а когда через несколько минут выходит на улицу Артур, то видно, что асфальт сухой, а на стеклах машины нет следов капель. Просто не обратили внимания во время съемок?

    Изначально мы создали огромную "библиотеку" шумов, записав несколько часов передач по радио и телевидению без особого разбора. Потом уже из этого набора мы со звукооператором подбирали все, что ложилось в эпизоды по смыслу или по настроению. В итоге буквально каждый звук, вошедший в фильм, прошел строжайший отбор и "притирку" к фонограмме. Дождь в начале эпизода носит скорее настроенческий, атмосферный характер - скорее как отголосок дождливой ночи, нежели реальный дождь, идущий за окном в этот самый момент. Если вы заметили, то его слышно только в начале, но как только камера снижается к Моро и Дине, его уже не слышно, хотя в жизни должно было бы быть наоборот, так как камера физически приблизилась к окну. Фильм (по крайней мере этот) создает свою собственную реальность, как сновидение. Иногда он реалистичен до малейших деталей, иногда абсолютно виртуален, фантастичен. Аналог наркотического трипа, если угодно. Но только без наркотика.
  247. Как называется песня, когда Моро берет кофе в ресторане?

    "Non Succedera Piu" в исполнении Adriano Celentano & Claudia Mori.
  248. Что Вы думаете про фильм "Конец каникул"? Мое мнение - он и "Игла" по духовной наполненности почти на равных. "Игла" - как бы идейное продолжение "К.к." Что Вы думаете о самом названии фильма"к.к."? - типа - конец каникул - пора учиться, это созвучно с темой песни "Перемен"...? Не считаете так?

    Как правило, я не оцениваю работ коллег (за исключением узкого круга друзей или редких случаев участия в жюри кинофестивалей). Я бы не стал сравнивать "Иглу" и "Конец каникул". Ни по идейным, ни по сюжетным, ни по художественным принципам, ни просто по жизни между ними нет совершенно никакой связи.
  249. Насколько велика, в процентном отношении (примерно, разумеется), доля полной импровизации, не только никак не основанной на сценарии Килибаева и Баранова, но и вообще придуманной во время съемок и между ними?

    Процент подсчитать затрудняюсь, но очень высокий. Сценарий ни одному из актеров не вручался, так что с этой стороны можно говорить о 100-процентной актерской импровизации. Я как режиссер в целом придерживался общей сюжетной канвы, но только в качестве основы для актерской, режиссерской, операторской, звуковой и монтажной импровизации. В результате от оригинального сценария мало что осталось.
  250. Если бы была возможность снять Иглу с другими главными героями - т.е. вместо Моро в исполнении Виктора взять Башлачева, Задерия, Кинчева, но фильмы с этими актерами существовали параллельно с оригинальной Иглой - интересно было бы сравнить восточную внешность Виктора, например, с типично деревенским видом Башлачева в одних и тех же ролях...

    Все это были бы разные фильмы, причем не только внешне, но и по внутреннему содержанию. Поскольку я всегда импровизировал с актерами, то сюжеты бы сильно изменялись в зависимости от того, кто исполняет главную роль. Например, невозможно представить того же СашБаша героем, демонстрирующим свое искусство восточных единоборств... Но все эти варианты вполне имели бы право на существование и были бы интересны.
  251. С какой целью Спартак собрал свою банду и как ему удавалось быть в ней лидером? Разве мог такой чудак держать в подчинении других людей? Возможно, причина в том, что он был должен денег каждому из них или есть какое-то другое объяснение?

    Объяснение вы найдете в "Игле Remix". Спартак закончил цирковое училище и сделал карьеру в зооцирке от клоуна через фокусника до администратора и директора, постоянно при этом занимаясь воровством казенного имущества. Когда цирк распустили, он с несколькими безработными подчиненными и юными стажерами собрал маленькую банду, чтобы устраивать нелегальные бои без правил. Своим подельникам он втолковывал, что грядут новые времена, и на основе своей группы они создадут политическую партию, заработав на этом самые большие деньги, а до тех пор все заработанные средства надо аккумулировать в общаке. Штаб он устроил в бывшем бомбоубежище, где и хранилось все добро. Члены банды не сразу сообразили, что Спартак тронулся и на самом деле готовится выжить в грядущей ядерной войне. Поняв это, они стали охладевать к бывшему предприимчивому лидеру и искать альтернативу ему. Вот почему они сразу привязались к Моро и в конце концов бросили Спартака, который к тому времени уже совсем свихнулся, скрываясь от своих бесчисленных кредиторов в заброшенном зооцирке.
  252. Мне тут сегодня подарили лицензионное (полулицензионное?) издание "Иглы" 2005 года от "Фабрики Кино". Проверяя диск уже на первой минуте фильма наткнулся на деталь, которая ускользала от меня ранее - оказывается Цой не единственный человек в знаменитом первом длинном кадре картины. На 35-й секунде, как раз когда Моро заходит на "территорию" голубей, распугивая их можно увидеть как сзади, в дверь подъезда, откуда только что вышел Моро заходит кто-то. Понятно, что скорее всего это какой-то случайный человек, но, всё же, интересно, как минимум, замечали ли вы это и если заметили, то когда впервые? (Разумеется, если вы знаете кто это или другую информацию, узнать её было бы не менее интерсно).

    Это был случайный прохожий. Конечно, заметили его еще при сжемке дубля, но не стали прерывать - он не мешал, а наоборот, придавал жизни кадру. Должен поправить: Моро не выходил из подъезда, в который вошел этот прохожий. Он вышел из-за угла, но этот выход я подрезал вместе с предыдущим кадром, где он спускается по металлической лестнице, перепрыгивает через поручни и идет мимо камеры к тому самому переулку. Я выложу в Галерее фотографию этой лестницы. Интересно, что в том кадре вдали также проходили двое случайных прохожих - в белых медицинских халатах.
  253. Вопрос примерно из той же оперы - пригляделся также и к людям, стоящим на другой платформе, когда из поезда выходит Моро. Наверняка вы скорее были в вагоне на момент съемок этого кадра, однако прямо посреди него, над головой Цоя наблюдается человек в синем (темном) плаще (или пиджаке) и голубой рубашке. На всякий случай - не вы ли это? Не светился ли в подобной массовке, намеренно или случайно, ещё кто-нибудь, как некто пробежавший в заснеженной аллее, чей персонаж пришлось придумать по ходу съемок?

    Я стоял за камерой. На платформе случайные прохожие, никакой поставленной массовки. А для мелькнувшей тени в заснеженной аллее мы не придумывали никакого персонажа. Это "жизнь врасплох", по выражению Дзиги Вертова.
  254. Заодно и про того человека в аллее, "кого-то из съемочной группы". Понятно, что сейчас вспомнить сложно, но не помните ли вы вдруг кто это был, хотя бы по профессии, если не по имени? Никак не могу понять что он делал так далеко от основной съемочной группы.

    Нет, не помню имени. Кто-то из осветителей, наверное.
  255. Извините, что как всегда куча вопросов сразу и не все из них адекватные. Заметил ещё одну интересную вещь - в кадре, когда Артур Юсупович выходит из подъезда и садится в Волгу, в ней опущено стекло на переднем пассажирском сидении. Когда Артур выбрасывает сигарету и закрывает окно - камера расположена уже немного под другим углом. Неужели специально опустили стекло, чтобы избежать отражения в нем оператора?

    Стекло опустили, чтобы было видно водителя внутри и самого Артура. А затем камеру немного опустили, чтобы она не отражалась в стекле, да и динамизма добавить - скучно возвращаться к одному и тому же кадру. Всегда лучше слегка видоизменить второй.
  256. Виктор первый из советских киноактеров, показавший в кадре неприличный жест в виде среднего пальца. Все эти годы мучаюсь вопросом, был ли он понятен простой женщине-проводнице, обывательнице по сути? По сюжету, конечно, понятно - чтобы сократить время и убрать лишние диалоги. И чья это была идея?

    Вы правы - мы сокращали все диалоги в сценарии радикально. Что касается данного конкретного эпизода, то жест сымпровизировал сам Виктор, придумал тут же на съемках. Был ли его точный смысл известен советской проводнице, не уверен, но она поняла одну вещь: заяц платить не будет и лучше с ним не связываться. Вот для сравнения страница сценария с оригинальным диалогом: Сцена на вокзале.
  257. Смотрела в очередной раз сцену драки Моро с реальными наркоманами , и это навеяло вопрос : Скажите, Рашид Мусаевич, известно ли Вам что-либо о том, чтобы фильм "Игла" помог кому-то реально "соскочить с иглы"? Какова судьба тех самых реальных наркоманов из сцены с дракой?

    С выходом фильма на экраны я стал получать огромное количество писем. Была среди них и пара от наркоманов, которые написали, что избавились от зависимости благодаря фильму. Я попробую найти их в моем алма-атинском архиве и дословно воспроизвести. Было подобное признание и после какой-то творческой встречи, не помню уже в каком городе, кажется в Москве. О судьбе ребят из сцены с дракой мне ничего неизвестно, увы. Может, кто-то из них набредет на этот сайт и напишет?
  258. Эпштейн, присевший за столик к неформалам с таким грозным видом, "нарываясь" своим поведением (переполненная через край пепси, преломление дубинки), в конечном итоге после нескольких ударов Моро кричит:"Перестань". Kакова суть эпизода?

    Это не Эпштейн кричит "перестань", а Спартак, которого мутузит напарник Эпштейна. Сутъ эпизода в том, что Спартак должен деньги не только Моро, но и Эпштейну. Эпштейn неоднозначно дает понять, что его напарник вытрясет деньги из Спартака, а он сам пока последит за его бандой, чтобы никто не дернулся выручать его. Моро, однако, дернулся... Обстоятельства долга проясняются в "Игле Remix".
  259. Почему Моро прикрывает трубку рукой, когда разговаривает с Миркой?

    Моро пытается заглушить свой голос - он якобы звонит из Москвы, и связь плохая. На самом же деле он выясняет, есть ли кто дома, чтобы прийти за своими вещами, когда в квартире никого нет. Позже он придет домой и его застанет вернувшаяся из школы сестра - но этот эпизод вырезан из окончательного монтажа.
  260. Не считаете ли Вы, что уже пришло время сделать решительный шаг, и, отказавшись от услуг так ничего и не выпустившего издателя, выпустить "Иглу" и остальные отреставрированные фильмы через Интернет или где-то в другой фирме? Или о том, что эта реставрация проводилась, уже можно забыть, её результаты легли на полку и мы их так и не увидим?

    В Интернете я был бы готов выложить, но не у пиратов, а в легитимном онлайн-магазине. Возможно, сделаем это в iTunes, когда он придет в Россию. Французская компания Badlands предлагает выпустить мои фильмы на DVD во Франции, но заказать диски можно будет из любой страны. Когда и если это произойдет, на сайте будет вся необходимая информация.
  261. Есть возможность выложить здесь первоначальный сценарий "Иглы"? Было бы интересно сравнить его с тем, что удалось из него снять и заодно ознакомиться с исходником.

    У меня первоначального сценария нет. Но даже если бы был, то я не имел бы права его выложить. Это могут сделать только его авторы, Баранов и Килибаев.
  262. Извините, если не в нужном месте пишу, но что касается этой цитаты "если я начну вам сейчас ее разбирать, то разнесу в пух и прах» - вопрос был задан не о фильме в целом, а о роли Виктора. Вот это интервью - Youtu после 10 минут примерно - точнее не скажу.

    Спасибо за ссылку. Никогда не видел этого интервью. Очень интересно. Причем вопрос там даже не о роли как таковой, а об оценке своей работы в фильме. Лишний раз подтверждение скромности и незаносчивости Виктора - вопреки всем упрекам в пресловутой "звездности". Не было звездности, чушь это. Была работа. Но только с теми, в ком он был уверен и с кем желал работать. Оставшиеся за бортом порой несправедливо обижались и от обиды городили что попало.
  263. Какие бонусы планируются на двойном DVD?

    Бонусы, как вы понимаете, дело малопредсказуемое. Французский дистрибутор желает снять документальный фильм в качестве бонуса, а также разместить мои короткометражки "Згга" и "Искусство быть смирным". Планирует плакат и, возможно, брошюрку с фотографиями и рисунками. Также говорит о дополнительных бонусах, которые покупатели дисков смогут бесплатно скачать с сайта. Сейчас они займутся изготовлением мастера для трех основных фильмов (Игла, Игла Ремикс и Йя-Хха) с субтитрами на нескольких языках. Потом приступят к бонусам. Я буду держать вас в курсе дела по мере продвижения. Процесс не молниеносный.
  264. Будет ли включён в бонусы к «Игле» оригинальный ролик с кадрами, не вошедшими в фильм, хранящийся в Белых Столбах?

    В Белых Столбах этот ролик обнаружить не удалось. Может быть, плохо искали.
  265. Вы не думали о том, чтобы выпустить Иглу в формате 3D?))

    Было такое предложение в 2010 году, и я даже всерьёз подумывал об этом. Слава богу, не решился. Лично я для себя уже понял, что 3D не люблю. Во всяком случае, не каждая картина приспособлена для этого. Лучше всего подходят фильмы с большим количеством компьютерной графики, экшена и со светлыми кадрами, без зерна, темноты и полумрака. "Игла" не входит в их число.
  266. А не планировали издать саундтрэк к Игле? Не к Игла Ремикс, а к оригинальной Игле!

    Нет.
  267. Как появился персонаж из окружения Спартака, маленький с шарфом, котрый все время приплясывает на месте?

    Когда я решил, что у Спартака должна быть своя банда, я быстро набрал в нее людей. Архимед Искаков мой друг, я знал его как искрометного рассказчика, который становился душой любой компании, в которую попадал, поэтому я сразу же позвонил ему и пригласил сняться. Поскольку времени было в обрез, собирать остальных актеров я поручил своим ассистентам с одним условием: непрофессионалы.
  268. Какой смысл имеет эпизод когда Цой смотрит телевизор, и на экране видит себя. Он поднимает дверцу люка и произносит: "Дина, это я..."?

    Это происходит во сне, поскольку Моро, глядя телевизоры (их три), быстро засыпает. Тут иллюстрация расхожего мнения, что во снах иногда можно увидеть будущее - вот он и видит этот эпизод среди других перемешавшихся в его спящем сознании образов из телепередач. Когда он поднимает крышку колодца, то просто кричит: "Эй!" - вы можете в этом убедиться в реальном эпизоде, когда они потом приедут на море. Фраза же звучит: "Нина, это я...", но не "Дина", и произносит ее не Моро - это звук из телевизионной программы, наложившийся на промелькнувшее видение.
  269. Хотелось бы узнать, что за вредная бабка скрывалась за дверью квартиры Спартака?

    Это оставлено на воображение зрителя. Выбирайте любой вариант, который вам ближе: 1. Родная бабка, с которой живет осиротевший Спартак. 2. Приемная бабка. 3. Хозяйка квартиры, у которой Спартак снимает комнату. 4. Соседка по коммуналке (последний вариант менее типичен для Алма-Аты, поскольку коммуналки были гораздо менее распространены, чем в Питере, тем более их не было в таких новых по тому времени домах).
  270. В конце фильма, после сцены с взрывающимися ампулами, когда Моро говорит по телефону почему-то вместо Дина слышится "Нина я сейчас приду", или это только так кажется?

    Кажется. Он говорит "Дина". А вот в сцене сна в начале фильма, когда Моро заглядывает в колодец, закадровый голос говорит "Нина, это я", хотя некоторым слышится наоборот, Дина.
  271. Вы не думали снять фильм, продолжающий линию главного героя Иглы? Я конечно понимаю, что лучше Виктора Цоя - эту роль никто не сыграет, да и время сейчас не то. Мало кому хочется видеть на экране "героя из народа", им всё больше красивой жизни и бандитских разборок подавай, но всё же хотелось бы верить - что и в нашем беспринципном мире есть ещё место для таких людей как Моро! Очень уж хочется снова увидеть этот романтический образ на экране.

    Были проекты про персонаж Моро, причем один из сценариев написан вместе с Биллом Гибсоном.
  272. Не было ли у вас с Виктором планов снять через несколько лет "Игла 2"?

    Нет, мы планировали другие фильмы.
  273. Существует ли возможность просмотра Вашего фильма на большом экране в условиях близких ко времени создания?

    Если вы имеете в виду показ с зацарапанной, рваной и переклеенной пленочной фильмокопии, крутящейся в тысячный раз (фильм держался на экранах целый год), в кинотеатре с деревянными сидушками и хриплыми монофоническими колонками, то наверняка ни таких копий не сохранилось, ни кинотеатров. Теоретически подобную атмосферу восстановить можно, но нужен сумасшедший инвестор, который бы построил кинотеатр "Ностальгия" по подобным параметрам, вбухав в него сумасшедшие деньги, ведь пленочная индустрия отмирает, и фильмокопии на целлулоиде с серебряной эмульсией в неотдаленном будущем будут стоить астрономических сумм.
  274. Геннадий Зайцев рассказал: Мало кто знает, но именно история моих взаимоотношений с Людой Шурыгиной (будущая жена Севы Гаккеля, а затем Бориса Гребенщикова) легла в основу знаменитого фильма Игла именно спасая её от наркотиков и от соответствующего окружения друзей-наркоманов из Ольстера (был в Питере такой кабак на Невском проспекте) я увёз её из города на юг шатаясь с ней словно кочевник около 4-х лет по южным степям. Это верно?

    Ответ могут дать только авторы сценария, Александр Баранов и Бахыт Килибаев. Знали ли они Геннадия Зайцева? Лично я не знал и в первый раз слышу это имя, a Люду хотя и знаю достаточно близко, но не знаком со всеми перипетиями ее судьбы. В эпоху написания сценария я не был знаком с Сашей и Бахытом, мы встретились только в 1987 году, когда "Казахфильм" передавал мне этот тонущий проект, поэтому об источниках их вдохновения ничего не могу сказать - ни подтвердить, ни опровергнуть. Задам им этот вопрос при ближайшем случае. Даже приглашу на наш сайт, если у них будет время ответить на вопросы.
  275. В начале "Иглы", в подвале элеваторной, после знаменитой сцены, Спартак уходит, напевая "Арию Мистера Икс". Этот выбор Ваш или совместный с Виктором (загадочное исполнение в "Начальнике Камчатки")? (Мостовой Ю.)

    Мой. Во время съемок Баширов не пел ничего, просто уходил. А позже, во время озвучивания в павильоне, я попросил его напеть "Арию Мистера Икс" - и как дань "Начальнику Камчатки", и как подсказку о прошлом персонажа Спартака (работа в цирке).
  276. Можно ли почитать где-нибудь сценарий "Иглы"?

    Только у авторов сценария, Александра Баранова и Баxыта Килибаева. При этом фильм и оригинальный сценарий очень далеки друг от друга, их объединяет лишь общая сюжетная линия, некоторые имена (Дина, Артур Юсупович, Мирка), сцены и кусочки фраз. Мы снимали не по литературным шпаргалкам, но использовали так называемый метод синема-верите "камера-перо", переиначенный под наш собственный стиль, то есть рассказывали историю камерой, а не ручкой или печатной машинкой, создавая фильм на съемочной площадке и затем за монтажным столом. Существуют монтажные листы, составленные по снятому фильму и сданные в Госкино СССР. Есть также написанное анонимно и пиратски растиражированное, без указания исходных данных, литературное изложение фильма, его можно скачать здесь.
  277. После сцены в мазанке ("..мало того, что дура - еще и готовить не умеешь.."), когда Моро моет посуду утром, в кадр резко врывается вертолет (и визуально, и резким звуком) - это облава на нарко-торговцев (производителей) или что-то другое? (Мостовой Ю.)

    В другие дни в небе также появлялись два самолета. Это предполагало близкое присутствие военной базы в пустыне. Финалом прогулки к морю должен был стать взлет ракеты, которая взялась ниоткуда посреди выжженного такыра. В начальных титрах уже был намек на военную ракету - помните выцарапанный иглой рисунок и взрыв? В оригинальной "Игле" я не стал заморачиваться комбинированными кадрами и лишь добавил звук сирены к инструменталу. Визуально взлет был наложен на изображение только в "Ремиксе".
  278. В эпизоде пробуждения Моро появляется собака, это часть сна или это собака Дины?

    На этот вопрос уже есть ответ.
  279. При каждом просмотре обращаю внимание на то, как интересно (красиво!) стреляют ампулы в костре - за три последовательных выстрела от страшных препаратов не остается и следа. Это случайно получилось или было обеспечено какой-то тех.поддержкой процесса? (Мостовой Ю.)

    Снято натурально, без эффектов. В сценарии было написано: "С легким треском начали раскалываться ампулы. Содержимое их, выливаясь, вспыхивало." Когда дошло до съемок, мы стали сильно сомневаться, что всё пройдёт так мирно. Ведь ампулы закупорены герметически, по идее от жара костра воздух внутри должен расшириться и разорвать их. Я попросил на всякий случай всех отойти подальше. Брат установил камеру на крупный план и запустил её, а я положил в кадр платочек с ампулами (на общем плане Виктор бросал в костер дубликат платочка не с ампулами морфия, а с ампулами глюкозы - у нас ведь настоящих было всего на пару дублей, рисковать ими нельзя). Мы с братом тоже отошли и стали ждать. Камера крутится, костер потрескивает, ничего не происходит. Мы уж думаем, и вправду ампулы покололись "с легким треском", и тут: "Бабах!" - первая взорвалась. Через некоторое время вторая. Потом и третья. Все облегченно вздохнули - никого не задело, обошлись одним дублем; расселись по машинам и поехали в сгущающихся сумерках праздновать окончание экспедиции. Это был последний съемочный день на Арале. Правда, наутро еще дунули ветродуем по двору мазанки, но уже малым составом - и домой в Алма-Ату! Потом в монтаже я лишь подрезал паузы между взрывами, но сам процесс абсолютно документальный.
  280. Царапины на щеке у Виктора и стойки, это дань Брюсу Ли? И чьи это идеи?

    Царапины хотел Виктор, и стойки он сам принимал. Да, это влияние Брюса Ли.
  281. Кто был постановщиком боевых сцен? И правда что для этих сцен использовали настоящих наркоманов?

    Почитайте этот раздел внимательнее, ответы уже есть.
  282. Вы приезжали с премьерой фильма "ИГЛА" в Ташкент, и бывала ли там группа "Кино" с гастролями?

    Группа "Кино" давала концерты в Ташкенте в марте 1990 года, много позже премьеры "Иглы".
  283. Забраться на борт "Гидролога" и на его радио мачту - было экспромтом Виктора, или это вы придумали? И был ли вообще в сценарии сам корабль или весь сюжет на месте решился?

    Придумал я. Мы с братом уже бывали на Арале в экспедиции несколькими годами раньше и видели корабли на высохшем дне моря. В сценарии упоминалась баржа, мимо которой проходят главные герои, но я сразу же решил, что надо обыграть один из кораблей. По прибытии на съемки первым делом нашли подходящее судно. Вот фото с выбора натуры. Тут же с братом развели сцену, а я сделал набросок в режиссерском сценарии. Так что можно сказать, что из одной строчки в сценарии, где вскольз упомянута баржа, родилась целая сцена. Позже на озвучивании в тон-студии "Казахфильма" Виктор добавил фразу "А где же команда?" - я попросил его произнести что-нибудь, когда Моро на пару секунд скрывается из виду, направляясь к капитанскому мостику.
  284. Сколько примерно часов вы потратили на создание звукового сопровождения к фильму? Я имею в виду отрывки из телепередач, ведь кроме того чтобы выбрать подходящие, их же нужно же было ещё и удачно вставить, и на мой взгляд это получилось просто великолепно. Каждый раз как смотрю фильм просто поражаюсь, как всё к месту! Спасибо!

    Не считал, но очень много часов. Сначала звукооператор Андрей Влазнев записывал материал с телевизора, потом сделал черновой отбор, потом мы вместе отобрали куски и вставляли их в фильм. Первая сборка была очень насыщенной. В последующих перезаписях оттачивали и многое отбрасывали. Но сейчас было бы интересно послушать все варианты. Помню, на первой версии хохотали чуть не до слез, было множество смешных моментов, но потом взяли себя в руки и приглушили иронию, чтобы добиться равновесия с трагичностью сюжета. Вклад Андрея Влазнева в фонограмму трудно переоценить.
  285. Момент в фильме, где Спартак на трубе говорит время встречи в "Парламенте". Он его просто так сказал (время) или намеренно?

    Спартак хотел впечатлить Моро своей точностью и тем самым убедить его в своей абсолютной правдивости, будучи при этом вруном и мошенником во всем остальном.
  286. Уважаемый Рашид! Скажите, как обстоят дела с выходом в свет коллекционного бокса из трех дисков на Blu-Ray с лентами "Игла", "Игла Ремикс", "Йя-Хха", "Згга" и "Искусство быть смирным"? Очень жаль, что Ваши фильмы, по сути, до сих пор не изданы официально и "лежат на полке", ведь так хочется насладится человеческим качеством. Стоит ли ждать этот релиз? Были ли идеи отправить этот проект на краудфандинг, типа planeta.ru? Спасибо

    Работа над двойным DVD во Франции идет, скоро будут новости.
  287. Скажите, а сцену драки с наркоманами, вы изначально планировали разделить на две части, или идея пришла во время монтажа. Спасибо.

    Разделение продиктовал монтаж, а драка снималась как единая сцена. Более того, бой был намного масштабнее, на выручку Моро прибежала вся банда Спартака, и молотиловка пошла натуральная. Но... Природа фильма потребовала, чтобы герой разобрался с наркоманами самостоятельно. И групповая драка ушла в корзину.
  288. Что Вас подтолкнуло к созданию фильма, связанного с проблемой наркомании? Сегодня я смотрел фильм тоже 88-го года выпуска, называется "Дорога в ад", тоже относится к данной тематике... На ваш взгляд, чисто случайно так получилось, или, всё-таки, действительно, конец 80-х, проблемы, и т.п.?

    Прочитайте раздел внимательно - я никогда не собирался снимать фильм о наркомании. Сподвигла возможность быстро снять полный метр в студенческие годы. И фильм я сделал на самом деле не о наркомании, вопреки сценарию... Все уже объяснено выше.
  289. При озвучке фильма "Игла" вы использовали некоторый материал Гостелерадиофонда, в частности с 04:40 минуты в фильме звучат позывные – Телевидения СССР (Родина слышит) Вопрос: на использования данного материала надо было получать разрешение? Интересно, в настоящее время его можно так же использовать, например цитатой в своём материале (песне) при записи в студии, не нарушает ли это права Гостелерадиофонда или чьи-то ещё?

    В те времена разрешения не требовалось, но сейчас оно необходимо.
  290. Что за мелодию насвистывает Моро, читая Весёлые картинки в кибитке?

    Он насвистывает мелодию брелка с ключами Дины.
  291. Нашла ляп в фильме. Когда Моро находится на корабле (вид сверху), на песке внизу отчётливо видно следы от протекторов и не в одном месте... Буду искать дальше (а Вы говорили, что в фильме ляпов нет).....

    Следы от протекторов - это не ляп, а следы от протекторов. Жизнь. Точно так же, как не ляп и синее небо, песок, соль или высохшая трава. Удачных поисков. ;)
  292. Разъясните, пожалуйста, один момент с манипуляцией времени в сцене идущей сразу после эпизода с кораблём и высохшим морем: на экране звучит нарастающий хронометр и появляются часы, перемотавшие время, как я понял, на двое суток вперёд. После этого следует сцена в квартире Дины, где Моро говорит ей: "Ты спишь? Вечером мы уедем отсюда..." Пересматривая фильм, я всегда полагал, что эта сцена идёт уже после возвращения Моро и Дины с моря, т. к. часы перескакивают вперёд, а не назад. Но при этом, я всё ещё не понимаю - откуда и куда они с Диной "вечером уедут"? Или я вовсе неправильно понимаю эпизод?

    Дело в том, что часы прокручиваются вперед до утра, но даты ведь нет. Это позволяет предположить, что поездки на море вообще не было. Возможно, это был всего лишь сон - продолжение того же сумбурного бреда, что Моро видел днем, где уже мелькнула сцена у колодца. Теперь же эта сцена развилась в целый эпизод, и сон стал упорядоченным, правдоподобным, хотя и не без некоторых "глюков" (незнакомец на дрезине, рваные ломки, высохшее море...). Видимо, никуда они не ездили, а только собирались поехать и легли спать. А утром, проснувшись, Моро и пообещал: "Вечером уедем отсюда..." Эту теорию сна подтверждает тот факт, что весь эпизод на море идет без указания времени суток, тогда как в остальных эпизодах оно четко зафиксировано. Во всем эпизоде есть лишь пара субтитров, но огромные куски времени пропущены, в отличие от других сцен. Если вынуть весь эпизод поездки к морю, то получится документальный репортаж о трех днях пребывания Моро в городе. Вывод: Моро обещает Дине уехать к морю, куда они уже никогда не попадут...
  293. Как объяснить эпизод сна в квартире Дины в начале фильма? Там всё сумбурно, какие-то отрывочные сцены и кусочек Аральского моря у колодца. Какой смысл в какофонии звуков и образов?

    Моро лежит на кровати, смотрит телевизор и засыпает. Телевизионное изображение и звуки сливаются в его сознании с отрывочными сновидениями. Кто-то толкует кусочек Аральского моря у колодца как предвидение будущего путешествия к морю, но для меня это лишь начало прерванного сна, который он увидит целиком в следующую ночь - то есть вся поездка к морю не более чем сон. Какофония звуков и образов в первом сновидении объясняется тем, что два телевизора долбят на всю катушку и смешиваются в дремлющем сознании Моро после долгой дороги из Москвы. Во вторую ночь в квартире уже тихо, и сон более глубокий, упорядоченный.
  294. Возник вопрос по поводу сцены, где Дина рассказывает об Артуре Юсуповиче и как подсела на морфий ( Начинается он словами "Знаешь, Артур хороший..."): эффект мультяшного и грубого голоса - намек на приход от наркотика или другое?

    Намек на приход.
  295. Как вам удалось в финальной сцене, когда Моро ранят ножом, добиться того что бы огонь из зажигалки не затухал на ветру? Насколько я знаю, когда на улице зимой прикуриваешь и не прикрываешь зажигалку огонь быстро гаснет, а Моро продержал ее открытой довольно долго и пламя ни разу не погасло. Или это была зажигалка Zippo которая не тухнет на ветру? Откройте секрет)

    Секрет - в густом алма-атинском снегопаде. Как правило, он идет при полном безветрии. В том и его прелесть. )
  296. Сохранились ли рабочие материалы ИГЛЫ и какова вероятность их найти?

    Не сохранились. Вероятность в области чуда.
  297. Фраза "Теперь это надолго" это сознательная отсылка к "Июльскому дождю" М. Хуциева или просто совпадение?

    Совпадение.
  298. А все таки, кто такой Моро? Что было известно о нем, кроме того, что он алма-атинец, живущий в Москве и владеющий боевыми искусствами? Я понимаю, что это было объяснено в Игле Remix, но ведь Вы не думали о втором фильме в 1987 году. В начале фильма складывается впечатление, что он имеет какое-то отношение к криминальному миру, потом оно проходит. Так кто же он, кроме того, что он "герой-одиночка" в черном? Чем он, в конце концов зарабатывает на хлеб? Заранее признателен за ответ.

    Вначале я предполагал снять сцену в московской квартире, где он молча общается со сборщиком анаши - тем самым, которого позже встретит в пустыне. В режиссерском сценарии была прописана эта сцена, ассоциативно связанная с криминальным миром - она как бы предвосхищала столкновение легких наркотиков (конопля) с тяжелыми (опиум). Из той сцены можно было понять, что деньги понадобились Моро, чтобы разрулить легкую ситуацию, но он в результате попал в тяжелую, и был вынужден порвать с обеими. От этой идеи мы потом отказались, но сцена в пустыне осталась. В "Игле Remix" я не стал возвращаться к этой теме и взамен рассказал историю долга Спартака.
  299. Сейчас уже полным ходом идет демонтаж здания на фоне которого Моро перебегает улицу и встречается с наркоманами. Мне это здание было дорого только этим... Тем, что здесь снимали Иглу. Кстати на месте бассейна куда приходит Моро и встречается с бандой Спартака вырос ресторан. Не говоря уже о том что цирка в зоопарке нет давно. Грустно...

    Остается жить настоящим и видеть в нем то, что греет сердце. Пройдет какое-то время, и высока вероятность того, что вы будете грустить по сегодняшнему дню. ;)
  300. На 38-й минуте, когда Моро сбегает с пригорка вниз, в правом нижнем углу видны тени, похожие на тени голов людей (возможно, кого-то из съёмочной группы). А чуть раньше, когда Моро только бежит к пригорку, поодаль видна некая массивная постройка или что-то на неё похожее, и рядом вроде как стоит человек, который с интересом наблюдает за происходящим. Замечали ли вы ранее эти два момента? И помните ли сейчас, кто были эти люди, мелькавшие там?

    Тени в правом углу - операторская группа. Фигурка вдали - старуха из поселка. Да, там в этом заброшенном поселке жила еще пара старых людей. Один из них даже снялся - тот, что принес банку молока. Я с ним еще снял молитву в разрушенной комнате с дырявым потолком. Очень красивая сцена. Но удалил из фильма из-за излишнего пафоса.
  301. В кафе Рахимжан Абдыкадыров показывает Моро фокус с напёрстками. При этом ясно видно, что шарик находится под крайним справа от Моро напёрстком - ведь Рахимжан их даже не перемещал! Почему же Моро указал на средний напёрсток, когда было ясно, что там шарика быть не может?

    Потому что шарика нет ни под одним из наперстков. Мошенничество с "шариком-маликом" заключается в том, что наперсточник незаметно забирает шарик (он мягкий - обратите внимание, как шарик незаметно перекочевал из левого в правый шарик благодаря ловкости рук), и на какой бы ты наперсток ни указал, тот будет пустой. Затем наперсточник в доказательство своей "честности" резко поднимает другой наперсток и одновременно отпускает шарик, зажатый между пальцами - тот скачет по столу, создавая иллюзию, что он выскочил из-под наперстка. Рахимжан специально не перемещает наперстки и лишь демонстративно перемещает шарик, чтобы неопытный, по его мнению, Моро указал на тот самый, крайний справа от него наперсток. Но Моро прекрасно знает игру и потому указывает на средний, тем самым смущая наперсточка и ломая подставу. Поняв, что не на того нарвался, Рахимжан смущенно ретируется, даже не удосужившись закончить манипуляцию показом шарика, который на самом деле у него в руке, а не под правым наперстком.

Ники   Опросы   Рубрики   Цитаты   Архив   Правила   Контакт



Copyright © 2006-2015 Рашид Нугманов
Использование материалов
без разрешения авторов запрещено

Яндекс.Метрика

Загрузка страницы 0.159401 сек.